İsimler, bir binanın ilk çizimleridir; kağıda tek bir çizgi bile atılmadan önce dilde taslak olarak çizilirler. İnsanlara ne tür bir varlık beklemeleri gerektiğini söylerler: bir sığınak, bir gösteri, bir çalışma makinesi veya turizm için bir sahne. Bu isimler sınırları aştığında, orijinal fikir bulanıklaşana kadar kesilir, cilalanır veya yanlış çevrilir. Başlıklara yakından bakmak, şehirlerin açıkça gizlemeyi tercih ettiği politikayı, inançları ve fantezileri okumak için bir yoldur.
Mimarlık Olarak İsimlendirme: Görünmeyen Anlam Katmanı
İsimlendirme, bir projenin sonunda eklenen bir başlık değildir, tüm çalışmayı çerçeveleyen bir tasarım kararıdır. İyi bir başlık, görünmez bir giriş sekansı gibi davranır ve insanları binanın onlardan isteyeceği zaman ve ilgiye hazırlar. Birçok kültürde, resmi isim kimin onurlandırıldığını, kimin ödeme yaptığını ve binanın halka ne sunduğunu belirler. Mimarlar için isimlendirmeyi anlamak, kelimeleri niyeti netleştirebilecek veya onu ele verebilecek başka bir malzeme olarak ele almak anlamına gelir.
Mimari unvanların etimolojisi
Bir binanın adının kökeni, genellikle tasarımcılarının ve destekçilerinin binanın amacını nasıl anladıklarını ortaya çıkarır. La Sagrada Família’nın Katalanca tam adı olan “Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família”, “Kutsal Aile Bazilikası ve Kefaret Tapınağı” olarak çevrilebilir ve tek bir cümlede fedakarlık, kefaret ve aile bağlılığı kavramlarını kodlar.
Burj Khalifa, Arapça’da “kule” anlamına gelen “burj” kelimesini Şeyh Khalifa bin Zayed Al Nahyan’ın adıyla birleştirerek, sıradan bir gökdeleni siyasi bir şahsiyete adanmış özel bir anıta dönüştürmüştür.
Buna karşılık, Frank Lloyd Wright’ın “Fallingwater” adlı eseri, tam olarak ne olduğunu açıklamak için sade bir İngilizce kullanır: bir şelalenin üzerine inşa edilmiş, mimari ve peyzajı tek bir bütün halinde birleştiren bir ev.
Etimoloji, isimlerin süsleyici şiir değil, işlev, teoloji ve güç hakkında özet bilgiler olduğunu açıkça ortaya koymaktadır.
İsimlerin kültürel ve tarihsel bağlamı nasıl yansıttığı
Bina isimleri, dilde belirli bir kültürel anı dondurur. Sagrada Família’nın adındaki “Kefaret Tapınağı” ifadesi, 19. yüzyılda özel fonlarla finanse edilen kefaretin kamuya açık bir taş yapıya dönüştürülmesi fikrini yansıtıyor. Bu mantık, ziyaretçilerin kulelerin ormanını nasıl algıladıklarını hala şekillendiriyor.
Burj Dubai açılışında Burj Khalifa olarak yeniden adlandırıldığında, yeni isim küresel kriz sırasında Abu Dabi’nin Dubai’yi finansal olarak kurtardığını kayda geçirdi ve Birleşik Arap Emirlikleri genelinde federal birliğin imajını yansıtıyordu.
Pekin’de “hutong” kelimesi, su kuyuları ile bağlantılı bir Moğolca terimden türemiş ve daha sonra avlulu evler arasındaki dar sokakları ifade etmeye başlamıştır. Bu nedenle, bu isim hala bozkır hükümdarlarının, kıt suyun ve yoğun topluluk yaşamının hatırasını taşımaktadır.
Bu örnekler, bir başlığın, cepheler ve iç mekanlar yenilendikten sonra da uzun süre konuşulmaya devam eden küçük bir tarih dersi olduğunu göstermektedir.
Çeviri, orijinal niyeti çarpıttığında
Çeviri, kelimeleri değiştirmekten daha fazlasını yapar, tüm kültürel sistemler arasında arabuluculuk yapar. Çeviri teorisi ve pratiği üzerine yapılan araştırmalar, kültürel nüanslar düzleştirildiğinde mesajın önemli kısımlarının ve etkisinin kaybolabileceğini veya çarpıtılabileceğini göstermektedir.
Sagrada Família’ya yapılan günlük İngilizce atıflarda “Temple Expiatori” ifadesi kullanılmadığında, kilise küresel hayal gücünde bir kefaret yerinden genel bir turistik bazilika haline dönüşür.
“Hutong”u basitçe “sokak” olarak çevirmek, hanedanların planlaması ve toplumsal yaşamın şekillendirdiği belirli bir kentsel organizmayı, herhangi bir yerde bulunabilecek belirsiz bir arka sokağa dönüştürür.
Birçok ikonik bina da uluslararası ziyaretçiler için yeniden adlandırılıyor veya basitleştiriliyor, bu da siyasi ve manevi anlamını ortadan kaldırarak sadece pazarlanabilir bir kabuk bırakıyor.
İsimlendirmede markalaşma ve kamuoyunun algısının rolü
Günümüz şehirlerinde isimlendirme, cephedeki fiziksel logoya rakip olabilecek bir markalaşma biçimi haline gelmiştir. Burj Khalifa’nın adı, Şeyh Khalifa’ya acil mali destek için teşekkür etmekle kalmaz, aynı zamanda dünyanın en yüksek kulesi olan bu yapıyı ulusal direnç ve merkezi liderliğin bir simgesi olarak markalaştırır ve bir gayrimenkul projesini jeopolitik bir ifadeye dönüştürür.
Banka veya teknoloji şirketlerinin adlarını taşıyan kurumsal kuleler, silüeti reklam amaçlı kullanır, böylece şehrin her fotoğrafı bir marka kampanyası olarak da işlev görür. “Fallingwater” veya “High Line” gibi daha şiirsel isimler, medya, turistler ve sakinlerin bu yerler hakkında konuşma ve fotoğraf çekme biçimlerini belirleyen yaşam tarzı etiketleri haline gelir. Zamanla, mimarlar güçlü ve okunaklı bir ismin bir binanın erişimini bulunduğu yerin sınırlarının çok ötesine taşıyabileceğini öğrendikçe, kamuoyunun algısı tasarım uygulamalarına geri döner.
Bir İsim Yapıdan Daha Fazla Anlatıyorsa
Bazı binalar, insanlar onları görmeden önce bile ünlüdür; önce isimleri yayılır. Ayasofya, Karl-Marx-Hof, One World Trade Center veya Gherkin, yapının tek başına gösteremediği hikayeler taşır. Bu isimler, bir yerin kutsal, ideolojik, eğlenceli veya hüzünlü olup olmadığını belirler. Bunları yan yana okumak, isimlendirmeyi planın üzerine yerleştirilmiş bir güç, hafıza ve günlük konuşma çizimine dönüştürür.
Kutsal amaçlarla bağlantılı dini veya ritüel isimler
Ayasofya kelime anlamıyla Kutsal Bilgelik anlamına gelir ve Sophia adlı bir azize değil, ilahi bilgelik kendisine adanmıştır, bu nedenle bu isim, tüm eseri tek bir kişi hakkında değil, Tanrı ve bilgi hakkında bir tartışmaya dönüştürür.
Kiliseden camiye, müzeye ve tekrar camiye dönüştükten sonra bile, bu unvan ziyaretçileri, herhangi bir rejimden daha uzun ömürlü olan hakikat ve otorite hakkındaki bir soruya çekmeye devam ediyor.
Amritsar’da, turistler tarafından daha çok Altın Tapınak olarak bilinen tapınak, geleneksel olarak Harmandir Sahib veya Darbar Sahib olarak adlandırılır. Bu isimler, Tanrı’nın ikametgahı ve kutsal kitapların etrafındaki yüce mahkeme anlamına gelir.
Bu ritüel isimler, mimariyi canlı ibadete bağlarken, kilise, cami veya tapınak gibi genel terimler bu yerleri turistik haritada pitoresk duraklar haline getirir.
Siyasi, ideolojik veya anma amaçlı isimler
Bazı isimler, gökyüzüne kazınmış siyasi sloganlar gibi okunur. Viyana’daki Karl-Marx-Hof sadece uzun bir konut bloğu değildir; Karl Marx’ın adını taşıyan bu devasa belediye kompleksiyle, şehir iki savaş arası dönemdeki Kızıl Viyana’nın hedeflerini günlük koridorlara, çamaşırhanelere ve avlulara yazmıştır.
New York’taki One World Trade Center, yeniden inşa edilen World Trade Center arazisi üzerinde yer almaktadır. Adı ve eski arazinin sınırları içindeki konumu, bu binayı hem ofis kulesi hem de 11 Eylül saldırılarının anıtı olarak tanımlamaktadır.
İlk başlık gelecekteki bir sosyal projeyi kutlarken, ikincisi telafisi imkansız bir kaybın yasını tutuyor. Her ikisi de, ziyaretçilerin tek bir cepheyi görmeden önce hatırlamaları ve hissetmeleri gerekenleri birkaç kelimeyle nasıl ifade edebileceğini gösteriyor.
Konuşma dilinde kullanılan veya takma adlara dayalı isimler ve bunların etkisi
Şehirler ayrıca şakalar ve kısaltmalarla binaların isimlerini baştan sona değiştiriyorlar. Londralılar neredeyse hep birlikte 30 St Mary Axe’yi Gherkin (turp) olarak adlandırıyorlar. Bu sebzeye benzetilen takma ad, yasal adresi gölgede bırakmış ve artık rehber kitaplarda, turlarda ve kurumsal imajda hakim konumda.
Eğlenceli isim, yüksek finans nesnesini evcil ve oyuncak gibi bir şeye dönüştürerek, binanın küresel sermayedeki rolünü gizlese de, silüeti daha ulaşılabilir hale getiriyor. Londra’da 20 Fenchurch Street için Walkie Talkie ve Leadenhall Building için Cheesegrater gibi benzer takma isimler, kamusal dilin anıtların hiyerarşisini yeniden düzenlediği gayri resmi bir halk şehirciliği katmanı oluşturuyor.
Sokak adı kazandığında, binanın imajının gerçek yaratıcısı müşteri değil, kalabalık olur.
Mimar mı, patron mu: binaya adı kim koyar ve neden?
Her unvanın arkasında, tasarımcılarla, ödemeyi yapanlarla ve yöneticiyle yapılan bir müzakere vardır. Guggenheim Bilbao Müzesi, mimarı Frank Gehry’nin değil, Solomon R. Guggenheim Vakfı’nın adını taşımaktadır. Bu nedenle, bina Bilbao’nun kültürel yenilenme etkisinin sembolü haline gelmiş olsa da, kurum ve küresel markası görünür yazarlar olarak kalmaktadır.
Buna karşılık, Viyana’daki belediye konutlarının çoğu, Karl-Marx-Hof gibi siyasi şahsiyetlerin veya ideallerin adını taşımaktadır. Burada şehir, sıradan konutları belirli bir ideolojik mirasla uyumlu hale getirmek için bu adı kullanmaktadır.
Mimarlar kendi projeleri için şiirsel isimler bulduklarında, bu anlam katmanını kısa bir süreliğine kontrol ederler, ancak bir patronun adı veya sponsorun logosu cepheye sabitlendiğinde, hikayenin yazarlığı stüdyodan paydaşlara kesin bir şekilde geçer.
Diller arası isimlendirme: küresel kitleler isimleri nasıl yeniden yorumluyor?
İsimler nadiren tek bir dilde kalır. Ayasofya, yerel olarak Ayasofya, Latince’de Sancta Sophia ve İngilizce’de Holy veya Divine Wisdom olarak bilinir ve her versiyon, bazı ziyaretçilerin zihninde soyut bir kavramdan neredeyse kişisel bir figüre kadar biraz farklı bir vurgu taşır.
Altın Tapınak, Harmandir Sahib ve Darbar Sahib aynı Sih tapınağını tanımlar, ancak İngilizce ifade görsel gösteriyi vurgular, Pencapça isimler ise Tanrı’nın meskeni ve yaşayan kutsal kitabın etrafındaki yüce sarayı ifade eder.
İsimler turizm, medya ve çeviri yoluyla yayıldıkça, binaları yeni anlatı sistemlerine çekerek bazen güçlerini artırır, bazen de bağlamlarından kopararak küresel şehirde boş logolar olarak dolaşır hale getirir.
Neden Önemli: Mimarlar ve Tasarımcılar İçin Etkileri
İsimlendirme, mimarinin sadece bulunduğu araziyi değil, kamuoyunun hayal gücünü de işgal etmesinin bir parçasıdır. Bir isim, kimse binanın cephesiyle tanışmadan önce projeyi kutsal, ticari, politik veya eğlenceli olarak çerçeveleyebilir. Ziyaretçiler için isim, genellikle gördükleri binanın ilk çizimidir; arama çubuklarında, haritalarda ve manşetlerde yer alan çizimdir. Mimarlar için bu çizim, konsepti keskinleştirebilir veya sessizce bozabilir.
Tasarım stratejisinin bir parçası olarak isim seçimi
İsim seçimi, bir binayı belirli güçler, değerler veya pazarlarla uyumlu hale getirebilen stratejik bir araçtır. Burj Dubai, Burj Khalifa olarak açıldığında, yeni isim Abu Dabi’nin finansal kurtarmasını kamuoyuna duyurdu ve kuleyi sadece spekülatif bir hırs değil, federal birliğin bir simgesi olarak yeniden konumlandırdı.
Victoria Terminus’tan Chhatrapati Shivaji Maharaj Terminus’a geçiş, aynı şekilde Mumbai’deki bir sömürge simgesini bölgesel bir kahraman ve sömürge sonrası kimliğe dönüştürürken, aynı taş ve planı korumuştur.
Her iki durumda da isim, caddeye değil, tarihe ve siyasete bakan ikincil bir cephe gibi işlev görür.
İsimlerin ziyaretçi deneyimini ve anlatıyı nasıl etkilediği
Ziyaretçilerin belirli hikayeleri fark etmelerini ve diğerlerini görmezden gelmelerini sağlar. Mimari destinasyonlarla ilgili araştırmalar, insanların sadece biçimsel özellikleri değil, görünür tarihi ve kültürel değeri olan yerlere de güçlü bir şekilde çekildiklerini göstermektedir.
One World Trade Center gibi bir isim, tarafsız bir ofis binası olarak algılanamaz; bu isim, her asansör yolculuğunu bir kayıp ve yeniden inşa öyküsüyle ilişkilendirir. Benzer şekilde, Taipei’deki Çan Kay-şek Anıt Salonu’nun adının Demokrasi Anıt Salonu olarak değiştirilip değiştirilmeyeceği konusundaki tartışma, birkaç kelimenin, taş basamaklar ve kemerler değişmese bile, ziyaretçinin algısını bir lidere duyulan saygıdan bir siyasi sistemin övülmesine nasıl değiştirebileceğini göstermektedir.
Çeviri hataları: uluslararası tasarım projelerinde tuzaklar
Uluslararası projeler birden fazla dilin sınırında yaşar, bu da isimlerin çevirisini bir iletişim görevi olduğu kadar bir tasarım riski haline getirir. Markalaşma ve çeviri üzerine yapılan araştırmalar, kötü çevrilmiş isimlerin ve sloganların sık sık hedef kitleyi karıştırdığını veya rahatsız ettiğini ve projelere zarar verdiğini göstermektedir. Birçok küresel şirket, dil hatalarından kaynaklanan başarısızlıkları rapor etmektedir.
Özellikle özel isimler yoğun kültürel bilgiler içerir ve çeviri uzmanları, kelime kelime çevirilerin bağlamı ortadan kaldırabileceği veya istenmeyen çağrışımlara yol açabileceği konusunda uyarıda bulunurlar.
Mimarlık açısından bu, özenle oluşturulmuş bir başlığı şaka, klişe veya küçük bir hakaret haline getirebilir ve yanlış çeviri turizm platformlarında yayıldıktan sonra, orijinal anlamını geri kazanmak zorlaşır.
Tarihi binaların yeniden isimlendirilmesi: etik, kimlik ve süreklilik
Tarihi mimari yapıların isimlerinin değiştirilmesi asla sadece kozmetik bir güncelleme değildir; bu, hangi tarihlerin binanın ön cephesinde yer alacağına dair kamuoyunun aldığı bir karardır. Mumbai’deki Victoria Terminus’un Chhatrapati Shivaji Maharaj Terminus olarak yeniden adlandırılması, sömürge döneminden kalma isimlerin yerel kahramanların isimleriyle değiştirilmesi yönündeki daha geniş kapsamlı bir hareketin parçasıydı. Ancak eski VT kısaltması günlük konuşmalarda hâlâ kullanılmaya devam ediyor, bu da kentsel hafızanın ne kadar katmanlı olabileceğini gösteriyor.
Tayvan’da, Çan Kay-şek Anıt Salonu’nun demokrasi anıtına dönüştürülmesi konusundaki tartışmalar, otoriter yönetimi nasıl hatırlayacağımız ve yeni ismin geçmişi yeniden yazmada ne kadar ileri gitmesi gerektiği konusunda derin bir parti çatışmasını ortaya çıkardı.
Üniversiteler ve şehirler, binalara isim verme ve isim değiştirme konusunda giderek daha açık ilkeler yayınlamakta ve bu seçimlerin temel değerler, tarihsel sorumluluk ve bağlamın silinmesi riskini dengelemesi gerektiğini kabul etmektedir.
Anıtların ve bina isimlerinin değiştirilmesini kısıtlayan Güney Carolina Miras Yasası gibi yasal çerçeveler, bu tasarım katmanının ne kadar tartışmalı ve düzenlemeye tabi hale geldiğini vurgulamaktadır.
Mimarlar için dersler: tasarımın ayrılmaz bir parçası olarak isimlendirme
Mimarlar için buradan çıkarılacak ders, isimlendirmenin site stratejisi veya malzeme seçimi kadar özenle ele alınması gerektiğidir. Bir binanın adı, amacını anlaşılır hale getirerek konsepti destekleyebilir veya projeyi zamanla geçerliliğini yitirecek siyasi veya ticari bir hikayeye hapsetebilir. İsimlendirme ve yeniden isimlendirme konusunda kurumsal kılavuzlar, uzun vadeli değerler ve misyonla uyumu vurgular. Bu da mimarların sadece mevcut markalaşma ihtiyaçlarını değil, gelecekteki eleştirileri de öngörmeleri gerektiğini gösterir.
Pratikte bu, kavramsal olarak kesin, etik açıdan savunulabilir, çarpıtılmadan çevrilebilir ve moda ve iktidar değişikliklerine dayanacak kadar sağlam isimler önermek anlamına gelir. Bu koşullar sağlandığında, isim sadece kapısındaki bir etiket olmaktan çıkıp mimarinin yapısal netliğinin bir parçası haline gelir.
Dök Mimarlık sitesinden daha fazla şey keşfedin
Subscribe to get the latest posts sent to your email.
