Şekil 1: Bir Roma domusunun atriumu (Menander’in Evi, Pompeii). Çatıdaki bir açıklık (compluvium) güneş ışığını ve yağmur suyunu cavaedium ‘a (atrium) getirerek iç odaları aydınlatıyor ve sığ impluvium havuzunu besliyordu. Bu tür atriumlar, cam pencereler yaygınlaşmadan çok önce evi pasif olarak aydınlatır, soğutur ve havalandırırdı.
Tarih ve kültürler boyunca ışık kuyusu, binalara gün ışığı ve hava getirmek için mimari bir çözüm olarak ısrarla ortaya çıkmıştır. Antik Roma domus‘unda merkezi bir atrium, ilkel bir ışık kuyusu olarak hizmet vermiştir. Kapalı odalarla çevrili atriyumun açık çatısı güneş ve yağmuru içeri alır, bunlar da merkezi bir impluvium havzasında toplanırdı. Bu tasarım pratik bir ihtiyaçtan doğmuştur: yoğun Roma şehirlerinde evlerin çok az dış penceresi vardı ve ışık ve su için içeriye bakıyorlardı. Atriyum evin sosyal kalbi haline geldi – misafirleri kabul etmek ve ritüelleri yürütmek için bir alan – ancak temelde bir iklim cihazı, kentsel yaşamın ve Akdeniz sıcağının kısıtlamalarına kültürel bir yanıttı. Dış duvarların dar sokaklara baktığı ve güvenliğin endişe kaynağı olduğu bir dönemde, kentli Romalıların mahremiyet içinde filtrelenmiş gün ışığının ve doğal havalandırmanın keyfini çıkarmasına olanak sağladı. Bu dönemde ışık kuyusu, işlevsel talepleri sosyal önemle dengeleyen bir açık hava avlusu şeklini almıştır.
Şekil 2: Merkezi çeşmesi ve asma avizesiyle bir İslam avlusu (Marakeş Müzesi, Fas). Geleneksel İslam ve Osmanlı evlerindeki içe bakan avlular, aile mahremiyetini korurken güneş ışığı ve havanın içeri girmesine izin verir. Çini mozaikler ve su öğeleri ışığı soğutup yansıtarak vaha benzeri bir atmosfer yaratıyordu.
Roma’nın ötesinde, konsept farklı iklimler ve kültürel değerler altında gelişmiştir. İslam dünyasında sahn (iç avlu) Fez’den Halep’e kadar her yerdeki evlerde yaygınlaşmıştır. Arkadlar veya odalarla sınırlanan bu avlular, iç mekanı kamusal görüşe maruz bırakmadan esintilerin ve gün ışığının eve girebileceği gölgeli, özel bir çekirdek sağladı. Bu, mütevazı sokak cephelerinin bereketli iç avluları gizlediği İslami mahremiyet vurgusuna – “örtünün mimarisi”– doğrudan bir yanıttı. Bu iç avluların en önemli faydalarından biri, “evin iç olaylarına dair fikir vermeksizin” güneşi kabul etme ve hava sirkülasyonunu teşvik etme yetenekleriydi. Sıcak ve kurak iklimlerde, avlu geometrisi ve malzemeleri aşırı uçları ılımlı hale getiriyordu: kalın duvarlar termal kütle sağlıyor, merkezi çeşmeler ya da bahçeler havayı nemlendiriyor ve soğutuyordu. Osmanlı evleri bu geleneği miras aldı; ister Şam’daki bir avlulu evde ister Bursa’daki bir Osmanlı konağında olsun, aileler yaşamı ışık dolu bir avlu (bazen açılır kapanır çatılı veya açık verandalı) etrafında organize etti. Buradaki ışık kuyusu aslında bir mikrokozmostu – aile yaşamı için, kültürün ideallerine göre boyutlandırılmış ve dekore edilmiş, gökyüzüne açık güvenli bir oda. Evi doğal yollarla gün ışığına çıkarıp soğutarak iklimsel ihtiyaçları, samimi bir dış mekan odası yaratarak da sosyal ihtiyaçları karşılıyordu. Bu medeniyetlerin genelinde, ışık kuyularının yerel koşullardan organik olarak büyüdüğünü görüyoruz: aydınlatma kadar yaşam tarzıyla da (aile ve sosyal faaliyetler için bir vaha) ilgili olan pasif bir gün ışığı stratejisi.
19. ve 20. yüzyılın başlarında, şehirler sanayileştikçe ve arazi değerleri yükseldikçe, ışık kuyusu genellikle sadece hava bacalarına dönüştü – ancak hayati olmaya devam etti. Paris’te Baron Haussmann’ın yeni apartman blokları, her odanın bir penceresi olmasını sağlamak için avlular veya dar hava bacaları etrafında inşa edildi. Yönetmelikler asgari ışık ve hava gerektiriyordu, bu nedenle büyük taş cephelerin arkasında “avlular ışığın yapıya nüfuz etmesini sağladı… blok boyunca ışık kuyuları görevi gören daha küçük avlular ortaya çıktı.” Yine de birçoğu sıkışık ve kasvetliydi, hoş olmaktan ziyade işlevseldi. New York’ta, ilk kiracı binaları aileleri karanlık, kötü havalandırılan dairelere dolduruyordu. Reformcular buna, bitişik binalar arasında iç odalara bir parça ışık ve hava getirmek için hava bacalarını zorunlu kılan 1879 Tenement Act ile karşılık verdi. İnşaatçılar, kenarları boyunca girintiler olan “dambıl” apartmanlarını yaratarak genellikle sadece birkaç metre genişliğinde ince şaftlar oluşturdular. Bu bacalar daha önceki dönemlerin zarif avlularından çok uzaktı, ancak ışık kuyusunun aşırı yoğunluğa adaptasyonunu temsil ediyorlardı. Her apartmanın bele benzeyen hava bacası, yasaları yerine getirecek kadar dolaylı gün ışığı ve bir nebze havalandırma sağlıyordu. Apartman sakinleri eğilerek havayı izliyor ya da boşluğa mesajlarını haykırıyorlardı. Zamanla bu bacalar korkunç bir üne kavuştu – çöp ve yangın riskleriyle dolu olan bu bacalar, iyi bir fikrin yetersiz ölçekten nasıl zarar görebileceğini gösteriyordu. 1901 yılına gelindiğinde, New York yasaları dar şaftları yasaklayarak yeni binalar için daha büyük açık avlular gerektirdi. Aslında yasa, ışık kuyusunu göstermelik bir yarıktan ziyade bir kez daha gerçek bir avlu olarak yeniden konumlandırmaya çalışmıştır.
Antik atriumlardan faydacı hava bacalarına kadar, ışık kuyuları biçim ve ölçek olarak evrim geçirmiş, ancak sürekli olarak kültürel bir barometre görevi görmüştür. Her toplumun mekânsal ihtiyaçlarına cevap verdiler – ister güneşli bir atriyumda misafirlerini karşılayan Romalı patron olsun, ister bir apartman boşluğunda esintiyi yakalamaya çalışan Manhattanlı göçmen aile. Her durumda, mimari, yandan elde edilemediğinde gün ışığını yukarıdan ödünç almak için içe doğru döndü. Elektrik ışığı ve modern HVAC’dan önce, bu dikey boşluklar binaların akciğerleri ve lambalarıydı. İklim ve kısıtlamalardan doğdular, ancak çoğu zaman güzellik, tören ve sosyal yaşamın merkezi olan değerli mimari özelliklere dönüştüler. Bu tarihsel ark, ışık kuyularının bugün bizim için ne anlama geldiğini incelemek için zemin hazırlıyor: sadece hava ve ışık şaftları değil, aynı zamanda refah, kentsel yaşanabilirlik ve yenilikçi tasarım için potansiyel katalizörler.
Mekânsal Psikoloji: Yukarıdan Gelen Gün Işığı ve İnsan Refahı
Güneş ışığı sadece teknik bir kaynak değildir – insan psikolojisini ve fizyolojisini derinden şekillendirir. Bir avlu veya atriyumda olduğu gibi yukarıdan aşağıya doğru akan ışık deneyimi, güçlü duygusal tepkiler uyandırabilir. Tarih boyunca mimarlar bunu sezmiştir, ancak günümüzde çevresel psikoloji ve kronobiyoloji alanında yapılan araştırmalar, doğal ışığa erişimin bina sakinlerinin refahı için neden bu kadar kritik olduğunu aydınlatmaktadır. Vücudumuz sirkadiyen ritimler tarafından yönetilir – 24 saatlik biyolojik saat öncelikle aydınlık ve karanlık döngülerine uyum sağlar. Özellikle sabah ve gün ortasında yeterli gün ışığına maruz kalmak, ruh halimizi, enerjimizi ve uyku düzenimizi rayında tutan hormonal sinyalleri (serotonin ve kortizol salınımı gibi) tetikler. Tersine, loş ve kasvetli iç mekanlar uyuşukluğa, depresyona ve çarpık bir zaman algısına yol açabilir. Dolayısıyla, bir binanın ışık kuyuları veya bunların eksikliği, bina sakinlerinin ruh sağlığını ve zaman algısını tam anlamıyla etkileyebilir.
Araştırmalar, gün ışığının ruh hali ve bilişsel işlevler üzerindeki canlandırıcı etkilerini defalarca göstermiştir. Örneğin, Daylight and Architecture ‘da özetlenen bir araştırma, “yeterli miktarda ışığın ruh halini ve enerji seviyelerini iyileştirdiğini, zayıf aydınlatmanın ise depresyona ve diğer eksikliklere katkıda bulunduğunu” belirtmektedir. Bir binanın derinliklerindeki alanlarda, iyi yerleştirilmiş bir ışık bacası, bina sakinlerinin kendilerini dışarıdaki günle bağlantılı hissetmelerine yardımcı olan bir doğal ışık sütunu sağlayabilir. Bu bağlantı sadece şiirsel değildir – iç mekan koşullarını insan sirkadiyen sistemiyle uyumlu hale getirir. İşyerlerinde gün ışığına daha fazla maruz kalmak uyanıklık ve üretkenliğin artmasıyla ilişkilendirilirken, evlerde güneş ışığı alan bir bölgeye erişim kısa kış günlerinde Mevsimsel Duygudurum Bozukluğunu önleyebilir. Basitçe söylemek gerekirse, dikey gün ışığı penetrasyonu, elektrik ışıklarının taklit edemeyeceği bir şekilde, hareketli güneş lekeleri ve değişen renk tonları aracılığıyla zamanın geçişini işaret eden psikolojik bir çapa görevi görebilir.
Işığın psikolojik etkisi hiçbir yerde mahrumiyet ortamlarında – hapishaneler, hastaneler, penceresiz kurumlar – olduğu kadar belirgin değildir. Hapishaneleri ele alalım: geleneksel olarak konfordan çok güvenlik ön planda tutularak tasarlanan birçok eski hapishane, gün ışığına minimum düzeyde izin vererek mahkumları sürekli loşluğa veya sert yapay ışığa maruz bırakıyordu. Ruh sağlığı üzerindeki sonuçlar korkunçtu. Cezaevi tasarımında yapılan modern çalışmalar, doğal ışığa daha fazla maruz kalan mahkumların depresyon ve anksiyete oranlarının önemli ölçüde düştüğünü vurgulamaktadır. Aslında bir çalışmada, penceresi veya gün ışığı kaynağı olan mahkumlar arasında, neredeyse ışıksız hücrelerde kalanlara kıyasla %22 daha düşük depresyon ve anksiyete oranları bulunmuştur. Bir parça gökyüzüne erişim, bu ortamlardaki stresi, yönelim bozukluğunu ve hatta saldırganlığı azaltabilir. Cezaevi mimarları, ışığı bir rehabilitasyon aracı olarak ele alarak, gündüz odalarına ve hatta hücrelere ışık kuyuları ve tavan pencereleri ekleyerek yanıt vermişlerdir. Merkezi bir atriyumun mahkumların ortak alanını gün ışığıyla yıkadığı ve daha sonra iç pencereler aracılığıyla tek tek hücrelere “ödünç alındığı” yeni bir hapishane dokunaklı bir örnektir – bu strateji hem ruh halini iyileştirir hem de mahkum ihlallerini azaltır. Mesaj açıktır: ışık kuyuları sadece yapısal boşluklar değil, aynı zamanda duygusal kanallardır. Yüksek güvenlikli bir hapishanedeki bir güneş ışığı, mahkumların gece ve gündüz oryantasyonunu sürdürmelerine yardımcı olarak ve onlara dış dünyayı hatırlatarak kelimenin tam anlamıyla bir umut ışığı olabilir.
Şekil 3: Tadao Ando’nun Ibaraki, Japonya’daki Işık Kilisesi’nin iç mekanı. Beton duvardaki dramatik haç biçimli kesik, sabah ışığının bir bıçağını kabul eder. Bu tasarım ruhani psikolojiyle oynuyor – keskin aydınlık/karanlık kontrastı umut ve inancı çağrıştırıyor. Basit bir ışık açıklığının bile ruh halini ve mekan algısını nasıl derinden etkileyebileceğini örneklemektedir.
Sağlık hizmetleri tasarımı da benzer şekilde ışık kuyularını tedavi edici değerleri nedeniyle benimsemiştir. Büyük hastanelerde, iç avlular ve atriyumlar gün ışığını koğuşların derinliklerine taşıyarak hastaların daha hızlı iyileşmesine ve 24 saatlik günle senkronize kalmasına yardımcı olur. Penceresiz YBÜ odalarındaki hastaların daha yüksek oranda deliryum ve oryantasyon bozukluğu yaşadıkları tespit edilmiştir; bir çalışmada penceresiz YBÜ hastalarının zamana daha az oryante oldukları ve hatta pencere manzaralı olanlara göre daha fazla halüsinasyon gördükleri belirtilmiştir. “Yoğun bakım deliryumuna” karşı koymak için birçok hastane yoğun bakım ünitelerine ve iyileşme alanlarına tavan pencereleri veya ışık bacaları yerleştirmiştir, böylece hastalar gün boyunca biraz gökyüzü veya doğal ışık çeşitliliği görebilmektedir. Aradaki fark hayat değiştirici olabilir: doğal ışığa maruz kalan hastaların uyku düzenleri daha iyi, stresleri daha düşük ve hastanede kalış süreleri ortalama olarak daha kısa. Okullarda da araştırmalar, gün ışığının öğrencilerin konsantrasyonunu ve ruh halini iyileştirdiğini göstermektedir. Sınıflar açık avlular etrafında düzenlendiğinde veya tepelerinde ışıklıklar bulunduğunda, öğrenciler sadece akademik olarak daha iyi performans göstermekle kalmıyor, aynı zamanda okul günü boyunca zamanın nasıl geçtiğinin daha fazla farkında olduklarını bildiriyorlar (durgun, “içeride hapsolmuş” hissini azaltıyor). Açıkçası, özenle yerleştirilmiş bir ışık kuyusu vücudun saati için bir pusula görevi görebilir. Güneşin hareketini ortaya çıkararak – öğlen parlak bir tepe noktası, öğleden sonra geç saatlerde ılık düşük açılı ışınlar – doğal uyanıklık ve dinlenme döngülerini güçlendirir.
Duygusal olarak, yukarıdan gelen ışık mimaride neredeyse kutsal bir niteliğe sahiptir. Güneş ışığının loş bir mekandaki oyunu canlandırabilir ve ilham verebilir. Tarih boyunca birçok kutsal ve sivil yapı, teatral gün ışığı efektleri olarak adlandırılabilecek efektler yaratmak için tavan pencereleri veya oculi’ler kullanmıştır – Pantheon’un oculus’unu veya Gotik katedrallerin renkli ışık şaftları sunma şeklini düşünün. Modern bir örnek Ando’nun Işık Kilisesi’ dir (Şekil 3); burada gün ışığının tek kaynağı beton kutsal alan duvarına oyulmuş haç şeklindeki bir açıklıktır. Başka türlü karanlık ve minimal bir şapelde, parlayan ışık haçı ilahi olanı çağrıştıran güçlü bir sembol haline gelir. İbadet edenlerin gözleri alıştıkça, ışığın varlığı mekana hakim olur ve odağı sunağa yönlendirir. Bu da ışık kuyularının ve açıklıkların ruhani ve bilişsel deneyimi nasıl şekillendirdiğini göstermektedir. Dini olmayan bir anlamda bile, bir ışık kuyusu bir gökyüzü parçasını çerçeveleyerek sakin bir tefekkür yeri yaratabilir. Yoğun bir ofis binasında, yukarıda bulutları gören bir atriyum veya ışık avlusu, bir farkındalık anı sağlayabilir – kişi yukarı bakarken ince bir psikolojik mola. Konut tasarımında mimarlar bazen “gökyüzünü içeri getirmekten” bahsederler. Bir merdiven boşluğunun üzerindeki küçük bir tavan penceresi, güneşin açısı zaman ve mevsime göre değiştikçe neredeyse nazik bir saat ve takvim gibi davranarak duvarlarda sürekli değişen bir ışık ve gölge deseni oluşturabilir. Konut sakinleri genellikle bu günlük ışık gösterilerine değer verir, bunun kendilerini toprakladığını ve evlerinin karakterini geliştirdiğini fark ederler.
Özetle, ışık kuyularının mekansal psikolojisi, bu özelliklerin yalnızca teknik çözümler değil, son derece insani olanaklar olduğunun altını çizmektedir. Bizi doğal ışığın ritimlerine bağlayarak ruh halimizi, davranışlarımızı ve sağlığımızı modüle ederler. Dikey bir açıklık, derin planlı binaların klostrofobisini hafifletebilir, izole ortamlardaki insanlara sirkadiyen dengeyi geri kazandırabilir ve hatta mekanlara şiirsel bir sembolizm aşılayabilir. Binaları sağlıklı yaşam ve “duygusal topraklama” için şekillendirirken, ışık kuyularının vazgeçilmez araçlar olduğunu kanıtlıyoruz – kapalı mimari içinde zihni ve ruhu beslemek için bir gökyüzü dilimi oyuyoruz. Bir sonraki soru ise şu: Bu faydalar, alanın kıt olduğu ve mahremiyetin önemsendiği kalabalık ve gürültülü metropollerde nasıl bir rol oynuyor? Işık kuyuları modern kentlerin ikilemlerini eski çağlarda olduğu gibi çözebilir mi?
İçe ve Dışa Doğru: Yoğun Kentsel Ortamlarda Işık Kuyuları
Günümüzün hiper-yoğun şehirlerinde, dış cephedeki geleneksel pencerelerin gün ışığı almanın tek yolu olduğu varsayılabilir – caddeye bakan cephe üstündür. Ancak mimaride ilgi çekici bir karşı hareket soruyor: İçe bakan ışık kuyuları, özellikle dar alanlar, gürültü ve mahremiyet kaygıları söz konusu olduğunda, dış pencerelere güvenmek yerine uygulanabilir bir alternatif olabilir mi? Birçok durumda cevap evettir. Işık kuyuları ve iç avlular, yüksek yoğunluklu yaşamın bazı tuzaklarına karşı bir panzehir olarak çağdaş kentsel tasarımda geri dönüş yapıyor. Mimarların, Bjarke Ingels’in “yeniden tasarlanan avlulu bina” olarak adlandırdığı, bir banliyö evinin güneş ışığı ve açıklığını bir şehir bloğunun kompakt ayak iziyle birleştiren bir yapı yaratmalarına olanak tanıyor. Bununla birlikte, modern şehirlerde ışık kuyularının kullanılması, yeterli gün ışığı penetrasyonunu ve yaşanabilir koşulları sağlamak için akıllıca bir planlama gerektirir. İçe dönük mimarinin geleneksel fenestrasyon ile nasıl rekabet ettiğini (ve onu nasıl tamamladığını) görmek için birkaç vaka çalışmasını ve karşılaştırmayı inceleyelim.
Tarihsel olarak, gördüğümüz gibi, Paris ve New York gibi şehirler, asgari ışık ve havayı garanti altına almak için 19. yüzyıl apartmanlarında avluları veya hava bacalarını zorunlu kılmıştır. Bu ilk versiyonlar genellikle gönülsüzce verilen ödünlerdi – gerçekten hoş olmak için çok küçüktüler. Ünlü bir eleştiriye göre New York’taki apartmanların hava bacası kısa sürede çöp toplayan, yangın ve kötü kokuları taşıyan bir “dehşet bacası” haline gelmişti, çünkü burası kimsenin kullanmadığı bir alandı. Buradan çıkarılan ders, ışık kuyularının başarılı olabilmesi için yeterli büyüklükte ve tercihen erişilebilir olmaları, sadece artık boşluklar olmamaları gerektiğiydi. Modern bina yönetmelikleri ve yönergeleri bunu yansıtmaktadır: gün ışığının en alt katlara ulaşmasını ve alanın korunabilir olmasını sağlamak için daha büyük avlu-yükseklik oranları öngörmektedirler. Örneğin, 1901’de New York’ta dar şaftlar yasaklandıktan sonra, yeni “U-şekilli” veya avlulu apartmanlar sokağa veya arka bahçeye açılan daha geniş ışık avluları sağlamıştır. Klasik avlulu binalarıyla Paris, lüks binalardaki cömert bahçe avlularından diğerlerinde hizmetli odaları için küçük kuyulara kadar değişen boyutlarda iç avlularla sonuçlandı. 20. yüzyılın ortalarına gelindiğinde, pek çok mimar ışık kuyularından uzaklaşmış, bunun yerine her odanın bir dış pencereye sahip olduğu ince döşeme binaları tercih etmiştir (Le Corbusier’nin park içinde yüksek bina modeli). Ancak bu durum genellikle başka sorunlara yol açmıştır: klimalı kapalı cepheler, ortak açık alan eksikliği ve sokak gürültüsü ile kaosa maruz kalma.
Günümüzde mimarlar, kentte sakin ve özel açık alanlar yaratmanın bir yolu olarak içe dönük tipolojiyi yeniden değerlendiriyor. Çarpıcı bir örnek BIG’in Manhattan’daki “courtscraper “ı, VIA 57 West. Bu 32 katlı konut binası aslında dev bir avlunun etrafına yerleştirilmiş bir gökdelen. Dışarıdan bakıldığında tepesi dilimlenmiş bir piramit gibi görünen binanın sakinleri içeride gökyüzüne açılan geniş ve yeşil bir avluya sahip. Tasarımın zorluğu, yüksek duvarlarla çevrili olmasına rağmen avlunun bol miktarda gün ışığı almasını sağlamaktı. BIG bunu binanın güney tarafını aşağıya doğru eğerek çözdü – böylece avlu güneşe ve Hudson Nehri manzarasına açılıyor. Sonuç: sessiz (bina kütlesi tarafından sokak gürültüsünden korunmuş) ancak çim ve ağaç yetiştirmek için yeterince güneşli bir iç vaha. Bir peyzaj mimarının tanımladığı gibi, “VIA 57 West’in avlusu piramit içinde bir park – çevresindeki şehirle uyum ve zıtlık içinde çalışan bir alan.” Bu avluda durduğunuzda, dramatik cephelerle çerçevelenmiş gökyüzünü görürsünüz (geleneksel riadın modern bir yorumu gibi – cennete açılan bir pencere). Şekil 4 avludan bu manzarayı göstermektedir: Etki çarpıcıdır, tıpkı aslında eviniz olan kentsel bir kanyondan yukarı bakmak gibi. Konut sakinleri, gün ışığından veya dışarıyla bağlantı hissinden feragat etmeden özel bir bahçenin ve içe dönük manzaranın avantajlarından yararlanıyor. Aslında projenin başarısı, konut binaları için avluya bakan pencerelerin caddeye bakan pencereler kadar arzu edilebilir olduğunu göstermektedir – daha az manzaraya sahip olabilirler, ancak huzur ve ortak bir odak noktası sunarlar.
Şekil 4: Manhattan’daki VIA 57 West’in orta avlusundan yukarıya doğru bakış. Binanın yüzlü formu bu boşluğun etrafında eğilerek gün ışığının alt dairelere ve avlu bahçesine ulaşmasını sağlar. Yoğun kentsel dokuda, bu tür içe dönük tasarımlar, güneş ışığını yakalamaya devam ederken sakin, özel bir “iç ufuk çizgisi” yaratır.
Mahremiyet, birçok şehirde, özellikle de evlerin duvardan duvara inşa edildiği yerlerde, içe doğru yönelim için önemli bir itici güçtür. Tokyo ve diğer yoğun Japon şehirlerinde mimarlar genellikle sokağa sırtını dönen ve içten içe açılan mikro evler tasarlamaktadır. Tadao Ando’nun Osaka’daki Azuma Evi (1976), ortasında küçük bir açık avlusu olan beton bir kutudur. Ev, sakinlerini gürültüden ve komşuların gözlerinden koruyarak sokağa boş bir yüz sunarken, iç avlu tek bir doğal ışık kaynağı ve bir dış mekan parçası sağlar. Pek çok modern Japon evi bu mantığı takip ederek ışık avluları ya da küçük atriumlar içeriyor. Osaka’da “Otori’de Avlulu Ev ” olarak tanımlanan bir projede, sokak penceresi olmayan uzun çevre duvarları kullanılmış; bunun yerine tüm odalar bir iç açık hava avlusuna bakıyor. Tasarımcılar dış cepheyi metal kaplamayla sararak güvenli ve anonim bir dış cephe yaratmışlar. Ancak içeride, avlunun etrafındaki tavandan tabana cam, ev sakinlerine küçük bir ağacın ve gökyüzünün aydınlık manzarasını sunuyor. “Bu küçük evin tüm alanı çevrelenmiştir. İki avlu ışık yarıklarıyla aydınlatılıyor “, dışarısı ise penceresiz kalıyor. Ev sakinleri için bu, şehrin yoğunluğundan korunmuş huzurlu bir sığınak sağlıyor; avluda oturup güneş ışığının tadını çıkarırken çevredeki sıkı komşuluk ilişkilerine maruz kalmıyorlar. Kültürel olarak bu, Japonya’nın geleneksel machiya ve avlulu evleriyle uyumludur, ancak modern mimari dille güncellenmiştir. Bu, dünyanın dört bir yanındaki kalabalık şehirler için son derece uygun bir strateji: birkaç metre ötedeki komşunun duvarına bakan dar yan pencerelere güvenmek yerine, neden kendi gökyüzü diliminizi garanti eden özel bir ışık kuyusu açmıyorsunuz?
Elbette, yoğun bağlamlarda ışık kuyuları zorluklarla birlikte gelir. Bunlardan biri, özellikle yüksek binalarda yeterli gün ışığının tabana ulaşmasını sağlamaktır. Mimarlar bunu orantılı yönergelerle ele almaktadır (örneğin, bir avlunun genişliği, iyi bir güneş penetrasyonu için ideal olarak bina yüksekliğinin en az yarısı kadar olmalıdır). Bir başka taktik de, VIA 57 West’te olduğu gibi, gökyüzüne maruz kalma alanını genişletmek için bina formunu açılı hale getirmek veya teraslamaktır. Hesaplamalı simülasyon burada yardımcı olur – tasarımcılar artık geleneksel pencereli bir cephe ile avlulu bir şemayı karşılaştırmak için “3D lüks dağılımlarını ” modellemektedir. Çoğu zaman, merkezi bir ışık kuyusu aslında ışığı bir kat plakası boyunca daha eşit bir şekilde dağıtabilir, oysa çevre pencereleri camın yakınında harika ışık verir, ancak iç kısma doğru hızla düşer. Dar dolgu alanlarında yapılan karşılaştırmalı çalışmalar, küçük bir avlu veya ışık bacasının, aksi takdirde iç mekanda kalacak odalar için gün ışığını iyileştirebileceğini göstermiştir. Örneğin, Paris’te yapılan bir çalışmada, her yerde bulunan küçük avluların (Haussmann dönemi binalarında genellikle sadece 4’e 4 metre) iç mekana bakan odalar için ışık seviyelerini önemli ölçüde artırdığı ve zifiri karanlık bir kutu ile marjinal olarak yaşanabilir bir alan arasındaki farkı yarattığı bulunmuştur. Modern yapılarda cam ve yansıtıcı yüzeyler, bir ışık kuyusuna giren güneş ışığını en üst düzeye çıkarabilir. Ayrıca hibrit yaklaşımlar da görüyoruz: bazı binalarda bir tarafı sokağa açık olan “kepçeli” ışık kuyuları veya atriyumlar var, aslında açık taraftan doğrudan güneş ışığını çekerken bir avlu gibi davranan çok katlı bir girinti yaratıyor. Bu, New York’taki bazı yüksek binalarda ışık ve hava koşullarını sağlarken aynı zamanda yüksek yoğunluk elde etmek için kullanılmıştır – bina, üstte ve bir tarafta açık uzun bir avlu oluşturan U şeklinde veya L şeklinde bir çentiğe sahip olabilir.
Gürültünün azaltılması da bir başka faydadır. Şehir hayatı gürültülüdür – trafik, korna sesleri, sokak satıcıları, bitmek bilmeyen insan faaliyetleri. Yalnızca caddeye bakan pencerelere sahip daireler ya gürültüye katlanmak ya da pencereleri kapalı tutmak zorundadır (bu da mekanik havalandırmaya bağımlılığa yol açar). Buna karşın, iç avludaki pencereler binanın kütlesi sayesinde sokak gürültüsünden korunur. Avlu yankılı bir şekilde kapalı olmadığı veya kendi gürültülü ekipmanlarıyla dolu olmadığı sürece, nispeten sessiz bir görünüm sunar. Konut sakinleri geceleri avluya bakan bir pencereyi açıp siren sesleri yerine kuş seslerini veya bir çeşme sesini duyabilirler. Bu, klasik Avrupa apartman bloklarının ve Riadların iç bahçeleri tercih etmelerinin önemli bir nedenidir – bunlar kentsel sığınaklardır. Çağdaş bağlamda, mimarlar içe yönelmeyi bazılarının “kentsel sakinlik” olarak adlandırdığı şeyi elde etmenin bir yolu olarak görmektedir. Örneğin BIG’in VIA 57 West avlusu sadece görsel bir rahatlama sağlamakla kalmıyor, aynı zamanda akustik bir rahatlama da sağlıyor ve dışarıdaki otoyola karşı dev bir tampon işlevi görüyor. Benzer şekilde, kalabalık Asya şehirlerindeki birçok dolgu konut projesi, sessiz bir çekirdek oluşturmak için merkezi ışık kuyuları kullanır; küçük olsa bile, pencerenizin doğrudan işlek bir caddeye veya bakan komşulara bakmadığını bilmek psikolojik bir tampon oluşturur.
Belirtildiği gibi mahremiyet de son derece önemlidir. Işık kuyuları mahremiyetten ödün vermeden cömert camlara izin verir, çünkü yalnızca avlunun karşısındaki yakın komşularınız içeri bakabilir (ve tasarım doğrudan bakmaktan kaçınmak için pencereleri kademelendirebilir). Bu durum, yakın bir mülke veya kamuya açık bir sokağa bitişikse buzlu cam veya panjur gerektirebilecek dış pencerelerle tezat oluşturmaktadır. Orta Doğu şehirlerinden çarpıcı bir örnek: geleneksel avlulu evlerin alt katlarında genellikle dış pencere bulunmaz – tüm açıklıklar avluya bakar, bu da ev sakinlerinin (özellikle kültürel normlara göre kadınların) dışarıda olmasını ve evlerinde yabancıların bakışları olmadan açılmasını sağlar. Modern apartman dairelerinde de benzer bir arzu görülmektedir – birçok kişi mahremiyet için sokak pencerelerine ağır perdeler asarak manzarayı ve ışığı yok saymaktadır. İyi tasarlanmış bir iç ışık avlusu bu gerilimi hafifletebilir: kendinizi teşhirde hissetmeden küçük özel cennetinize şeffaf bir duvarın keyfini çıkarabilirsiniz.
Tüm bunlar ışık kuyularının her derde deva olduğu anlamına gelmez. Tasarımcılar, kasvetli şaftlar veya kullanılamaz ölü alanlar yaratmaktan kaçınmak için dikkatli olmalıdır. Işık kuyusunun oranı ve işlenmesi çok önemlidir. Bina yüksekliğine göre çok küçük olan bir avlu, sadece öğlen saatlerinde bir saat doğrudan güneş görebilir ve alt katları sürekli gölgede bırakabilir – eski apartmanlarda yaygın bir sorun. Modern çözümler arasında, güneş ışığını aşağıya doğru yönlendirmek için şaftların tepesinde aynalar veya yansıtıcı kaplamalar kullanmak yer almaktadır (malzeme ile ilgili bir sonraki bölümde tartışacağımız bir strateji). Bakım da bir diğer husustur: avlular erişilebilir ve davetkar olmalıdır, aksi takdirde 19. yüzyıl apartmanlarında olduğu gibi çöp çukurlarına dönüşebilirler. Işık kuyuları, sadece mühendislik olarak değil de bir sosyal tesis olarak ele alındığında, kentsel yaşamı gerçekten geliştirebilir. Örneğin, birçok yeni orta katlı apartman dairesi, sakinleri için küçük bir bahçe veya veranda alanı olarak ikiye katlanan merkezi bir avluya sahiptir. Sadece büyük bir atriyum büyüklüğünde olsa bile, avluya birkaç saksı, oturma alanı ve belki de bir kafe koymak, insanlara avluyla ilgilenmeleri ve onu kullanmaları için bir neden verir, avluyu canlı ve temiz tutar. Bu şekilde, ışık kuyusu sadece atmosferik bir boşluk değil, aynı zamanda sosyal bir merkez haline gelir – bitkileri sulayan veya açık gökyüzünün altında kahve içen komşularla karşılaşabilirsiniz.
Özünde, yoğun nüfuslu kentsel çevreler ışık kuyusu konseptini yeniden gözden geçirmekten kesinlikle fayda sağlayabilir. Mimarlar, tamamen camlı dış cephelere yönelmek yerine (ki bu genellikle parlama, ısı kazancı ve mahremiyet eksikliği gibi başka sorunlara yol açar), içe dönük mimarinin daha kontrollü ve toplum odaklı bir yaklaşım sunduğunu keşfediyorlar. Pencerelerin her zaman caddeye veya manzaraya bakması gerekmediğini, bazen en iyi manzaranın güneş ışığı alan sessiz bir avlu ve bir parça yeşil olduğunu öne sürerek yüksek katlı paradigmaya meydan okuyor. İçe bakan ışık kuyuları etik ve mekânsal bir fırsat sunar: etik açıdan, bina sakinlerinin huzur ve mahremiyetine öncelik veren iç ortamlar yaratır; mekânsal açıdan ise mimariyi daha karmaşık ve zengin kılan çıkıntılar, köprüler ve boşluklar oluşturur. Şehirler büyümeye devam ettikçe ve arazi daha da değerli hale geldikçe, çağdaş bilgilerle güncellenmiş avlu bloğunun ve dikey şaftın geri dönüşünü görebiliriz. Önemli olan, bu ışık kuyularının iyi tasarlanmasını sağlamak olacaktır – yeterli oranda, düşünceli bir şekilde yüzeylendirilmiş ve binanın sirkülasyonuna ve yaşamına entegre edilmiş – böylece ışık ve hava vaatlerini yerine getireceklerdir. Bunu başardıklarında, getirisi çok büyük olacaktır: daha sessiz evler, daha mutlu sakinler ve çevrelerindeki şehirle uyum içinde nefes alan binalar.
Yüzey ve Şekil: Wells’te “Işıkla Boyanan” Malzemeler
Işık kuyusu hareketsiz bir boşluk değildir; etkinliği büyük ölçüde onu çevreleyen yüzeylere ve aldığı geometriye bağlıdır. İyi bir ışık kuyusu tasarlamak birçok yönden “ışıkla resim yapma” alıştırmasıdır – gün ışığını ihtiyaç duyulan yere yansıtmak için yansıma, yayılma ve stratejik şekillendirme kullanılır. Bir ışık bacasını kaplayan malzemeler, alt seviyelerin hafif bir ışıltı mı alacağını yoksa kasvetli mi kalacağını belirleyebilir. Aynı şekilde, kesitteki ince ayarlar (yükseldikçe bir ışık kuyusunu dışa doğru genişletmek veya köşeleri pahlamak gibi) alt kısımdaki gökyüzü maruziyetini önemli ölçüde artırabilir. Bu bölümde, ışık kuyularını optimize etmenin teknik sanatını inceleyeceğiz: duvar kaplaması seçimlerinin – mat veya parlak, açık renkli veya koyu renkli – ve açılı düzlemlerin veya ışık raflarının kullanımının gün ışığını artırırken aynı zamanda ısı ve parlamayı nasıl kontrol edebileceğini göreceğiz. Basit bir dikey delik gibi görünen şeyin aslında aydınlık, konforlu iç mekanlar elde etmek için albedo ve açılardan yararlanan ince ayarlı bir araç olabileceğini göreceğiz.
İlk olarak, malzeme yansımasını ele alalım. Gün ışığından yararlanmanın temel prensiplerinden biri, açık renkli yüzeylerin daha fazla ışık yansıtmasıdır (beyaz boya gelen ışığın ~%80’ini yansıtırken, koyu renkli tuğla sadece %20’sini yansıtabilir). Dar bir ışık kuyusunda, her duvar esasen hem bir ışık kaynağı hem de alıcısıdır – güneş ve gökyüzü bir duvara çarpar ve karmaşık bir etkileşim içinde diğerine yansır ve bu böyle devam eder. Yüksek yansıtmalı yüzeyler gün ışığının erişimini önemli ölçüde artırabilir. Simülasyon çalışmaları bunu doğrulamaktadır: araştırmacılar çok katlı bir konutun ışık kuyusunu modellediklerinde, özellikle alt katlardaki iç odalarda “duvarların yansıtıcılığını artırmanın aydınlığı artırmada önemli bir etkisi olduğunu ” bulmuşlardır. Çalışmada, sadece şaft duvarlarını daha parlak bir renge boyamak çok daha iyi gün ışığı penetrasyonu sağladı – üst katlar büyük bir destek aldı ve hatta ikinci katta iyileşme görüldü . Bu sezgisel olarak mantıklıdır: koyu, mat bir yüzey ışığın çoğunu emecek (bu süreçte ısınacaktır), açık, yarı parlak bir yüzey ise fotonları kuyuya geri yayacaktır. Birçok geleneksel tasarım bunu etkili bir şekilde kullanmıştır: Akdeniz avluları genellikle güneş ışığını çoğaltan beyaz badanalı duvarlara sahipti. İslam mimarisinde avlularda sırlı çin iler kullanılmıştır – dekoratif güzelliklerinin ötesinde, parlak yüzeyleri ışığı yansıtır ve tipik açık renkleri (turkuaz, beyaz, kobalt) avluların aydınlık kalmasını sağlar. Ünlü Elhamra Aslanlı Avlusu akla gelebilir: ışık kuyusu, yansıyan ışıkla parlayan soluk sıva ve mermer yüzeylerle çevrilidir ve revakların altındaki alanların bile yansıyan aydınlatmayı almasını sağlar.
Modern ışık kuyularında mimarlar bazen daha da ileri giderek gerçek ayna benzeri unsurlar da kullanmaktadır. Örneğin, ilave güneş ışığını aşağıya yönlendirmek için bir kuyunun tepesine ışık rafları veya reflektörler yerleştirilebilir. Dikkate değer bir örnek New York’taki Fulton Center’dır (bir metro atriyumu); burada entegre bir yansıtıcı kubbe gün ışığını istasyonun derinliklerine yönlendirmektedir. Bu yüksek teknolojili bir yaklaşım olsa da, küçük ölçekli çözümler de mevcuttur: bazı binalarda ışığı içeri doğru kırmak için bir ışık avlusunun tavan seviyesinde prizmatik cam bulunmaktadır. Ayrıca, güneş ışığını derinlere yönlendirmek için bir şaftı yüksek yansıtıcı malzemeyle (gümüşleştirilmiş Mylar gibi) kaplayan deneysel “ışık tüpleri” de vardır – esasen bir periskop gibi davranır. Bu cihazlar güneş ışığını yukarıdan yakalayıp odaklanmış bir şekilde aşağıya ileterek alt katlardaki aydınlığı artırabilir. Ancak bunu parlama ve ısıya karşı dengelemek gerekir. Çok speküler (ayna benzeri) bir şaft, kör edici noktalar veya eşit olmayan ışık dağılımı yaratabilir. Genellikle ayna yerine mat beyaz bir yüzey tercih edilir, çünkü ışığı dağınık bir şekilde dağıtır ve odalarda daha yumuşak, daha homojen bir parlaklık sağlar. Parlak yüzeyler daha verimli ancak yönlü bir şekilde yansıtır – bir nokta kısa bir süre için yoğun ışın yansıması alabilir, ardından gölgeye düşebilir. Mat bir yüzey, düzgünlük karşılığında (Lambertian reflektör gibi) bir miktar yoğunluktan feragat eder. Bazı tasarımcılar bir karışım kullanmaktadır: belki de bu alanları aydınlatmak için alt duvarlarda parlak seramik karolar, ancak dairelere sert yansımaları önlemek için üst duvarlarda mat kaplama. Yansıtma spektrumlarına da ilgi var – örneğin, daha soğuk ışığı yansıtan hafif mavi-beyaz bir duvar boyası kullanmak, göze sıcak tonlu bir yansımadan daha “parlak” gelebilir. Albedo (yansıtma gücü) bilimi, mimari bir bağlama uygulandığında bir sanat haline gelir.
Renk ve kaplamanın ötesinde, ışık kuyularının içindeki yüzey geometrisi performansı artırmak için manipüle edilebilir. Etkili stratejilerden biri duvarları yaymaktır – yani ışık kuyusunun üst kısmını alt kısmından daha geniş yapmaktır (biraz trapezoidal bir kesit gibi). Bu genişletme, gökyüzünün alttan görünen kısmını önemli ölçüde artırır. Geleneksel avlulu evler bazen bunu doğal olarak yapardı: üst katlar avlunun etrafında biraz geri çekilir ya da balkonlar yerleştirilerek ışık açıklığı yukarı çıktıkça etkili bir şekilde genişletilirdi. Modern yüksek binalarda bu konsept, kademeli geri çekilmeler veya genişletilmiş atriumlar şeklinde görülür. Bir ışık bacasının duvarlarının 10 derece gibi hafif bir açı yapması bile gün ortasında alt seviyelere ne kadar doğrudan güneş girdiği konusunda büyük bir fark yaratabilir. Ayrıca daha fazla yansıyan (dağınık gökyüzü) ışığın aşağıya inmesini sağlar, çünkü her duvar yukarıdaki gökyüzü kubbesini daha fazla “görür”. Bazı mimarlar yönlü veya huni benzeri ışık kuyuları denemiştir: çatıya yakın bir yerde ışığı yakalamak ve yoğunlaştırmak için koni veya prizmatik bir formla genişleyen dar bir şaft hayal edin. Gün ışığı modellemesi, bu tür hunilerin aşağıdaki aydınlığı önemli oranlarda artırabileceğini göstermektedir. Ancak, pratik inşaat ve zemin alanı genellikle bir bacayı ne kadar genişletebileceğinizi kısıtlar.
Bir başka geometrik hile de güneşin yolu ile aynı hizada olan ışık avluları veya atriyumlar kullanmaktır. Örneğin, kuzey-güney doğrultulu dar bir ışık avlusu sabahları doğu duvarına, öğleden sonraları ise batı duvarına bir miktar güneş alacaktır. Eğer bu duvarlar yansıtıcıysa, ışığı karşı tarafa yansıtırlar. Buna karşılık, doğu-batı yönünde uzanan bir atriyum öğlen saatlerinde zemine tam güneş alabilir ancak duvarları dağınık ışıkla daha homojen bir şekilde aydınlatılmış kalabilir. Mimarlar bazen bu tür güneşe maruz kalmayı optimize etmek için atriyumu döndürür veya şekillendirir. Aşırı ısınmanın endişe verici olduğu iklimlerde, şekil kasıtlı olarak doğrudan güneşi sınırlayabilir (ışık kuyusunu sıcak bir bacaya dönüştürmekten kaçınmak için) – ortamdaki tavan ışığını daha fazla kullanarak. Öte yandan, soğuk/karanlık iklimlerde, kuyu mümkün olduğunca fazla güneş alacak şekilde tasarlanabilir (hatta ısıyı emmesi için duvarlara termal kütle eklenebilir).
Malzemeler de ısının tutulmasını etkiler. Kapalı kortlarla ilgili bir endişe, havalandırılmadıkları takdirde ısı tuzakları haline gelebilmeleridir – camla kaplıysa esasen bir sera gibi veya yüksek duvarlarla tamamen kapatılmışsa sadece durgun bir hava bölgesi gibi. Yüksek albedo duvarlar (açık renkli) ısı emilimini azaltarak şaftı daha serin tutabilir. Bazı modern tasarımlarda, sıcaklık dalgalanmalarını tamponlamak için ışık kuyusu duvarları için faz değiştiren malzemeler veya yalıtım boyaları önerilmiştir. Ancak daha yaygın olanı, ışık kuyularında sıklıkla mevcut olan nem ve sıcaklık farklılıklarına dayanabilecek malzemeler seçmektir (çünkü bir taraf güneşle ısıtılırken diğer taraf gölgede kalabilir). Seramik karo kaplama bazı ışık kuyularında (küçük şaftlara açılan banyo/mutfaklar gibi) popülerdir çünkü dayanıklıdır ve parlak yüzeyi şaftı aydınlatmaya yardımcı olur. Bazı çağdaş projeler, ışığı sanatsal yollarla dağıtmak için atriyumların içinde delikli veya dokulu paneller kullanır – esasen şaft yüzeyini ışık desenleri için bir tuval olarak ele alır. Örneğin, bir mimar bir ışık kuyusunu, bir Mashrabiya perdesinin güneş ışığını filtrelemesine benzer şekilde, benekli gölgeler oluşturan delikli perdelerle kaplayabilir. Bu, toplam ışığı biraz azaltsa da, parlamayı ortadan kaldırabilir ve daha hoş bir ortam aydınlatması yaratabilir.
Şaftların altındaki yeşil veya yansıtıcı çatılardan da bahsetmeliyiz. Bazen tasarımcılar ışık kuyusunun tabanına (eğer gökyüzüne açıksa) açık renkli, yansıtıcı bir yüzey koyarak ışık avlusu zemini reflektörü gibi davranırlar. Örneğin, beyaz cilalı bir avlu zemini veya sığ bir su havuzu, alt pencerelere yukarı doğru ilave ışık yansıtabilir (su, hareketsizken ışığı büyük ölçüde yansıtır – ve dalgalanırken ışığı canlandırır). Osmanlı ve İslam bahçelerinde sadece serinlemek için değil, aynı zamanda güneşi yakalayıp yansıtarak avludaki ışık etkisini iki katına çıkarmak için de sık sık merkezi çeşmeler veya havuzlar bulunurdu. Modern atriumlarda, yüksek yansıtıcı zemin veya su özelliği de benzer şekilde alanı aydınlatabilir. Bununla birlikte, göz seviyesinde çok fazla yansıtma görsel rahatsızlığa neden olabileceğinden (örneğin bir havuz yüzeyinin alt tarafında parlama) bir denge vardır.
Malzeme seçimlerini ölçmek için mimarlar yansıtma (veya albedo) katsayıları adı verilen değerleri kullanırlar. Birkaç tipik değer: temiz beyaz sıva ~0,8 yansıtıcılığa sahip olabilir, açık beton belki 0,5, kırmızı tuğla ~0,3, bitki örtüsü yaklaşık 0,2 (yoğun olduğunda), siyah malzemeler <0,1. Metal paneller değişkenlik gösterir – parlak bir alüminyum >0.6 speküler yansıtma değerine sahip olabilir ancak mat değilse yansımaları yoğunlaştırabilir. Akıllıca bir yaklaşım, şaft duvarları için yarı saydam veya ışıklı malzemeler kullanmaktır. Bir ışık kuyusunun bir kısmını yarı saydam cam bloklar veya panellerle kapladığınızı düşünün; gün ışığı panele girer ve bir kısmı diğer taraftan yayılır, etkili bir şekilde duvarın kendisi parlar ve bitişik alanlar için ikincil bir ışık kaynağı haline gelir. Bu yöntem, bir avlunun çevresindeki banyoların veya merdiven boşluklarının avluya bakan cam blok duvarlardan yapıldığı birkaç yüzyıl ortası binasında kullanıldı – böylece avlu bu duvarlardan dağınık ışık aldı. Günümüzde ETFE folyo veya polikarbonat gibi malzemeler, benzer şekilde yayılımı artırmak için potansiyel olarak bir ışık bacasını kaplayabilir.
Biçim açısından, ışık kuyularının atriyum geometrileriyle birleştirildiğini de görüyoruz – örneğin, teraslar oluşturmak için belirli seviyelerde genişleyebilen uzun ve dar bir atriyum veya dikdörtgen yerine silindirik bir ışık kuyusu (dairesel bir şaft, zemin alanını verimli bir şekilde kullanmak daha zor olsa da ışığı simetrik olarak yansıtmada bazı avantajlara sahiptir). Hatta bazı araştırmalar, dağılımı iyileştirmek için bir kuyunun üst kısımlarının alt kısımlarından biraz farklı renkte boyanmasını önermektedir (çünkü insan algısı parlaklık gradyanlarına göre ayarlanacaktır). Ancak, görsel olmayan önemli bir husus da ısıdır: aydınlatmaya yardımcı olan yansıtıcı yüzeyler aynı zamanda güneş ısısını daha derinlere yansıtabilir. Eğer iklim sıcaksa, aşırı ısınmayı önlemek için biraz daha az ışık tercih edilebilir. İşte bu noktada görünür ışığı yansıtan ancak kızılötesini yansıtmayan yüzey kaplamaları ideal olacaktır – bu malzeme biliminin bir alanıdır (soğuk pigmentler vb.).
Bu fikirlerin çoğunu bir araya getiren gerçek dünyadan bir örnek, Sidney’deki One Central Park binasıdır. Tasarımcılar hem malzeme hem de geometrik ışık stratejilerini entegre etmişlerdir. Özellikle, anıtsal bir heliostata sahiptir: binanın tepesinde, güneş ışığını merkezi avluya ve alt kulelere yönlendiren bir dizi motorlu ayna. Bu avlunun ve şaftın içi yeşilliklerle (dikey bahçeler) ve açık renkli panellerle kaplıdır, böylece gelen ışık yumuşatılır ve etrafa yayılır. Yansıyan güneş ışığı ile alt alanları aktif olarak “boyayarak”, aksi takdirde yüksek binaların arkasında gölgede kalacak canlı bir iç kamusal alan elde ettiler. Geceleri süreç tersine dönüyor – iç mekan aydınlatması aynı yüzeylerden yansıyor ve bina dışarıdan bakıldığında yeşilliklerin arasından bir fener gibi parlıyor. Malzemelerin bu dinamik kullanımı – yansıtıcı cam, bitkiler ve aynalar – ışık optimizasyonu kavramının ne kadar ileri gidebileceğini gösteriyor. Bu sadece statik bir şaft değil; interaktif bir ışık sistemi. Herzog & de Meuron’un ( Dominus Şaraphanesi’nde de benzer bir konsept kullanmışlardı ve gabion duvarlar ışığın iğne deliklerinden geçmesine izin veriyordu) tanımladığı gibi, bina kaplamalarını “değişen derecelerde şeffaflığa sahip geçirgen membranlar” olarak görüyorlar. Dominus Şaraphanesi’nde, tel sepet taş duvarlar kalın bir perde gibi hareket ediyor: gün boyunca, küçük boşluklar gün ışığının fıçı depolama alanlarına girmesine izin vererek büyülü bir benekli etki yaratıyor; geceleri, iç ışıklar dışarı sızarak monolitik duvarların dışarıdan parıldamasını sağlıyor.=. Burada, malzeme (ağ içinde bazalt taşı) ve boşluk geometrisi tüm cepheyi dev bir ışık modülatörüne, etkili bir şekilde tersyüz edilmiş bir ışık kuyusuna dönüştürüyor.
Şekil 5: Herzog & de Meuron’un Dominus Şaraphanesi’nin (Napa Vadisi) dış cephesi, gabion duvarlarla (yerel taştan tel sepetler) inşa edilmiştir. Taşların aralıkları değişiyor – bazı bölgelerde opaklık için sıkıca paketlenmiş, bazılarında ise gün ışığının süzülmesine izin vermek için gevşek bir şekilde doldurulmuş. Bu, içeride bir ışık etkisi yaratırken, masif taş da ısıyı dengeliyor. Malzeme seçiminin (bu durumda koyu renkli taş) ve gözenekliliğin bir iç mekanın ışık kalitesini ve termal performansını nasıl şekillendirebileceğini örneklemektedir.
Özetle, bir ışık kuyusunun “içini” tasarlamak, bir binanın “dışını” tasarlamak kadar önemlidir. Mimarlar, malzeme yansımasını ve yüzey geometrisini manipüle ederek gün ışığını etkili bir şekilde şekillendirebilir; karanlık köşeleri aydınlatabilir, kontrastı azaltabilir ve hatta alanları doğal olarak soğutabilir. İyi tasarlanmış bir ışık kuyusu, dağınık yansımayı en üst düzeye çıkarmak için genellikle açık renkli, muhtemelen dokulu veya yarı parlak duvarlara sahiptir. Tepeye doğru genişleyebilir veya daha fazla gökyüzü yakalamak için açılı elemanlar kullanabilir. İstenen alanlara aydınlatmayı artırmak için su, aynalar veya gelişmiş malzemeler kullanabilir. Ve tüm bunları enerji konusunda dikkatli davranarak yapacaktır: ışığı yersiz ısı kazanımı olmadan yansıtmak veya tersine soğuk zamanlarda güneşin sıcaklığını depolamak için termal kütle kullanmak. Bu seçimler pasif bir boşluğu aktif bir ışık motoruna dönüştürür. Başarılı olduğunda, sonuçlar çarpıcı olabilir – şaşırtıcı derecede gün ışığı alan alt katlar, bir binanın derinliklerinden yayılan neredeyse göksel bir parıltı ve mekanın doğal ışıkla canlı olduğunu hisseden sakinler. Bu gerçekten de fizik ve tasarım sezgisini harmanlayan bilimsel bir sanattır. Sürdürülebilir mimari için çabalarken, bu pasif aydınlatma teknikleri (yüksek yansıtmalı boyalar, optimize edilmiş atriyum şekilleri) kilit araçlardır – elektrikli aydınlatmaya olan bağımlılığı azaltmamıza ve daha hoş ortamlar yaratmamıza olanak tanırlar. Bir sonraki bölümde inceleneceği üzere, ışık kuyuları sadece ışık sağlayıcılardan daha fazlası olabilir; biraz bütüncül düşünme ile temiz hava, yeşillik ve hatta sosyal alan da sağlayabilir ve gerçekten binaların yaşayan kalbi haline gelebilirler.
Gün Işığının Ötesinde: Sadece Boşluklar Değil, Yaşayan Sistemler Olarak Işık Kuyuları
İklimsel aciliyet ve kentsel yoğunlaşma çağında, mimarlar bir binanın her unsurunu birden fazla işlevi yerine getirecek şekilde yeniden tasarlıyor. Genellikle yeterince kullanılmayan bir boşluk olan ışık kuyusu, ışığı pasif bir şekilde kanalize etmekten çok daha fazlasını yapan dinamik, yaşayan bir sisteme dönüştürülüyor. Sorulan soru şudur: Işık kuyuları pasif bacalar olarak kalmak yerine doğal havalandırmayı entegre eden, bitki örtüsünü teşvik eden, sosyal alan sağlayan aktif mimari unsurlar haline gelebilir mi? En iyi çağdaş tasarımlar evet diyor. Gün ışığı, hava akımı, yeşillik, sirkülasyon gibi işlevleri katmanlaştırarak bu dikey boşluklar esasen binaların akciğerleri ve bahçeleri olarak işlev görebilir. Çok dar alanlarda bile biyofilik, iklime duyarlı mimariye giden bir yol sunarlar. Bu bölümde, ileri görüşlü projelerin ışık kuyularına nasıl yeni bir hayat kazandırdığını inceliyoruz: açık şaftlardan serinlemek için baca etkili havalandırma kullanan şarap imalathaneleri ve ofislerden, avluları yapraklı ortak teraslara dönüştüren konut bloklarına, atriyumlarda su ve interaktif cephelerle yapılan deneylere kadar. Böylece ışık kuyusu boşa harcanan bir hacim olarak değil, sürdürülebilirliği ve refahı artıran bir fırsat olarak ortaya çıkmaktadır.
Işık kuyusunun rolünün temel bir açılımı havalandırma bacası olmasıdır. Işığı yönlendiren aynı dikey form, havayı da yönlendirebilir ve doğal havalandırmayı sağlamak için yığın etkisinden (sıcak hava yükselir) yararlanır. Bu kavram çok eskilere dayanmaktadır – rüzgar yakalayıcılar ve baca benzeri avlular yerel çöl mimarisinde yaygındı. Örneğin, geleneksel Orta Doğu evlerinde genellikle rüzgar kepçeleriyle birlikte gece serin havayı aşağı çeken ve gündüz sıcak havayı dışarı atan uzun avlular veya bacalar bulunurdu. Modern tasarımda, bunun “güneş bacası” gibi özelliklere dönüştüğünü görüyoruz; bu baca aslında güneşle ısıtılan dikey bir şafttır ve bir hava akımı yaratarak binadaki bayat havayı emer ve aşağıdan temiz havayı içeri çeker. Bir ışık kuyusu, üstten uygun şekilde havalandırılır ve çalıştırılabilir yüksek havalandırmalarla odalara bağlanırsa böyle bir baca olarak ikiye katlanabilir. Bazı mimarlar, iç mekanda ısı oluştuğunda otomatik olarak açılan, sıcak havanın dışarı çıkmasını sağlayan ve hava akışını tetikleyen sıcaklığa duyarlı havalandırma deliklerini atriyumların tepesine dahil etmektedir. Örneğin, Herzog & de Meuron’un Dominus Şaraphanesi (yukarıdaki Şekil 5) gözenekli gabion duvarlarını hem ışık filtreleri hem de havalandırma gözenekleri olarak kullanmaktadır – bina büyük ölçüde kaya açıklıklarından ve sırt deliklerinden yukarı doğru hareket eden doğal hava akımı sayesinde serin kalmakta ve Napa’nın sıcak ikliminde mekanik soğutmadan kaçınmaktadır. Benzer şekilde, pek çok tropikal tasarımda ağaçların dikili olduğu merkezi avlular kullanılır, böylece sıcak hava avludan yukarı doğru (bazen çatıdaki fanların yardımıyla) tahliye edilir ve çevre pencerelerden daha soğuk hava çekilir. Bir ışık kuyusunu havalandırma bacasına dönüştürerek, bir bina fanlar olmadan nefes alabilir – büyük bir enerji tasarrufu sağlar ve genellikle bina sakinlerinin sağlığı için daha iyidir (çünkü doğal esintiler iç mekan kirleticilerini uzaklaştırır ve temiz hava sağlar).
Giderek yaygınlaşan bir başka ekleme de ışık kuyularındaki bitki örtüsüdür – esasen dikey bahçeler veya yeşil atriyumlar oluşturur. Bunlar birden fazla amaca hizmet eder: bitkiler hava kalitesini iyileştirir, psikolojik faydalar sağlar ve sıcaklık ve akustiği düzenlemeye yardımcı olabilir. Daha önce bahsedilen Sidney’deki One Central Park semboliktir: ışık kuyuları ve cephesi dikey yeşilliklerle kaplıdır – kablolar ve ekici çıkıntılar üzerinde 38.000 bitki. Avludaki bu “yaşayan cephe” sadece göze hoş görünmekle kalmıyor, aynı zamanda evapotranspirasyon yoluyla havayı soğutuyor ve camın bazı kısımlarına gölge sağlayarak soğutma yüklerini azaltıyor. Tasarımcılar, ışığa bakan duvarları, sarmaşıkların ve çalıların geliştiği devasa bir kafes olarak ele alarak binayı etkili bir şekilde yükselen bir bahçeye dönüştürdü. Bitki örtüsünün ışık kuyusuna entegrasyonu biyofilik faydalar sağlıyor – bina sakinleri kendilerini doğaya daha yakın hissediyor, kuşlar ve kelebekler yüksek katları bile ziyaret edebiliyor ve yeşillik mevsimlere göre değişerek mekana dinamik bir nitelik kazandırıyor. Zemin seviyesinde bir bahçenin imkansız olabileceği yoğun şehirlerde, bitkilerle dolu bir avlu kentsel bir vaha haline gelir. Kelimenin tam anlamıyla canlı bir mimaridir. Bununla birlikte, bir ışık kuyusunu yeşillendirmek bakım (sulama, budama) ve bitkilerin yeterli ışık almasını sağlamaya dikkat etmeyi gerektirir – bazen tasarım, bitkilere ekstra güneş ışığı ışınlamak için yansıtıcı paneller içerecek veya alt kısımlar için gölgeye toleranslı türler seçecektir. Ayrıca, daha büyük çok katlı ışık kuyularının çeşitli seviyelerde ağaçlar veya büyük saksılarla teraslar içerdiği (esasen binanın yüksekliğinde kademeli bir bahçe oluşturan) “gökyüzü bahçeleri ” kavramı da vardır. Bunun güzel bir örneği Milano’daki Bosco Verticale’dir (tam olarak bir avlu olmasa da, bir kule üzerindeki çok seviyeli yeşillik konsepti iç avlulara uygulanabilir). İç bahçeler havayı nemlendirir ve soğutur, doğal klima görevi görür. Araştırmalar, avlulardaki bitki örtüsünün bitişikteki hava sıcaklıklarını belirgin ölçüde düşürebildiğini ve o bina için kentsel ısı adası etkisini azaltabildiğini göstermiştir.
Işık kuyuları aktif unsurlar olarak su özelliklerine de ev sahipliği yapabilir. Bir atriyumun tabanındaki küçük bir havuz veya fıskiye pasif soğutmaya yardımcı olabilir (su buharlaştıkça havayı soğutur ve daha sonra yükselerek yığın etkisini artırır). İslami avlular bu konuda mükemmeldi – bir fıskiyenin (buharlaştırıcı soğutma ve hoş bir ses için) hafif bir avlu ile kombinasyonu Elhamra gibi yerlerin ayırt edici özelliğiydi. Modern uygulamalar arasında ofis avlularındaki sığ yansıtma havuzları yer almaktadır; bu havuzlar sadece gelen havayı soğutmakla kalmayıp aynı zamanda ekstra gün ışığını yukarı doğru yansıtmaktadır (daha önce bahsettiğimiz çifte fayda). Bazı sürdürülebilir binalar ışık kuyularını gri su arıtma biyosavakları olarak kullanmayı bile keşfediyor – esasen bir atriyumda suyu temizleyen ve aynı zamanda havayı soğutan ekici yataklara sahip olmak. Bu, altyapıyı ışık kuyusu alanıyla birleştirir.
İklim işlevlerinin ötesinde, insan kullanımı yönü de var. Neden ışık kuyusunun içinde yaşamayalım? Mimarlar giderek artan bir şekilde atriyum ve avlulara sirkülasyon veya dinlenme alanları tasarlayarak buraları aktif sosyal alanlar haline getirmektedir. Bir ışık kuyusu erişilemez bir boşluk olmak yerine, yukarıya doğru spiral çizen büyük bir merdiven, cam asansörler veya bina bölümlerini birbirine bağlayan köprüler içerebilir – tüm bunlar insanları mekana çeken görsel olarak heyecan verici özelliklerdir. Bu da ışık kuyusunu bir tür kapalı plaza veya dikey caddeye dönüştürür. Örneğin, büyük ticari atriyumların tabanında genellikle kafeler veya oturma yerleri bulunur ve insanları gün ışığı altında yaşamaya teşvik eder. İnsanlar ışık kuyusunu işgal ettiklerinde, doğal olarak onunla ilgilenirler (artık ihmal edilmiş hava bacası sendromu yoktur). Küçük ölçekli harika bir örnek, Fas’ta bir riadın yenilenmesidir; burada merkezi avlu açılır kapanır camla kaplanmıştır; sıcak günlerde kapalı ve klimalı, ılıman günlerde ise açıktır – ve ana oturma/yemek alanını içerir, böylece eskiden açık olan alan evin en çok kullanılan odası haline gelir. Modern apartmanlarda, iç mekana bakan balkonlar veya yürüyüş yolları çok katlı bir atriyumu çevreleyerek komşuların birbirlerini boşlukta görmelerini ve selamlamalarını sağlayabilir – eski Avrupa avlu konutları veya diğer geleneklerin sundurma kültürü gibi bir topluluk hissini teşvik eder. Bjarke Ingels, Kopenhag’daki avlulu konut projelerinde bundan bahsetmiştir: avlu, ortak bir oyun alanı veya bahçeye sahip olabileceğiniz, gürültülü sokaklardan uzakta sosyal alanı içselleştiren yarı kamusal bir kalp haline gelir. Bu dikey olarak da işe yarıyor – yüksek bir binada, farklı seviyelerde kademeli ortak salonlara sahip bir atriyum, tesadüfi karşılaşmaları ve yüksek binalarda genellikle eksik olan ortak alan hissini teşvik edebilir.
Havalandırma, bitki örtüsü, insan kullanımı – bir ışık kuyusu gerçekten her şeyi yapabilir mi? En iyi tasarımlar bunlardan en az birkaçını entegre etmeye çalışır. One Central Park (Sydney) yeşillik ve gün ışığı yönlendirme teknolojisini birleştirmiştir. Cambridge, MA’deki Genzyme Center, birden fazla görevi yerine getiren merkezi bir atriyuma sahip bir ofis binasıdır: yansıtıcı mobiller (hafif heykel parçaları) aracılığıyla ışığı zemin plakasının derinliklerine getirir, yığın etkisi yılın büyük bir bölümünde binayı doğal olarak havalandırır ve atriyum alanı çeşitli katlarda ortak dinlenme alanları olarak kullanılır. Sonuç, keyifli bir iç ortamla mükemmel enerji performansı elde eden ilk büyük binalardan biri oldu – çalışanlar 12 katlı bir binanın merkezinde bile temiz hava ve güneş ışığını tam anlamıyla hissedebiliyor. Amsterdam’ın modern konutlarında, kışın cam çatılı (güneş ısıtıcıları olarak işlev gören) ve yazın açılan (baca görevi gören) dar ama uzun avlu örnekleri vardır. Bazıları, atriyumun korunaklı mikro ikliminde gelişen sarmaşıklar ve bahçeler içermektedir. Esasen bunlar iklim değiştiricilerdir: ışık kuyusu, gerektiğinde sıcaklığı yakalayan veya gerektiğinde ısıyı tahliye eden bir tampon bölge görevi görür.
Daha önce değindiğimiz Herzog & de Meuron’un Dominus Şaraphanesi (Şekil 5) pasif sistemleri zarif bir şekilde harmanlamasıyla dikkat çekiyor – gabion duvarlar gün boyunca ışığı filtreliyor (bazı alanlarda elektrikli aydınlatmaya gerek kalmıyor) ve geceleri biriken sıcaklığı serbest bırakıyor, tesisin açık uçları ise soğutma için gabion yüzeylerden esintilere izin veriyor. Geleneksel anlamda bir avlu olmasa da (daha çok uzun havalandırmalı bir ahır), bina kabuğunun ve boşlukların çevresel düzenleyiciler olarak düşünülmesini örnekliyor. Bir cepheyi ışık/hava geçirgen bir membrana dönüştürmüşler – bir iç avludaki yüksek katlı bir cephenin de benzer bir şey yaptığını hayal edebiliriz (belki de atriyumun nefes almasını sağlamak için iyi havalarda açılan çalıştırılabilir panellerle).
İklim krizinin yaşandığı, iklimlendirmeyi azaltmaya ve doğayı şehirlere geri getirmeye çalıştığımız bir dönemde, ışık kuyusunun “yaşayan bir sistem ” olduğu fikri inanılmaz derecede güçlüdür. Mimarlar ve geliştiriciler bu alanı kiralanabilir kayıp bir alan olarak görmek yerine değer katan bir unsur olarak görebilirler: projenin akciğerleri (havalandırma), bahçesi (biyofili) ve sosyal çekirdeği (topluluk alanı). Bu, disiplinler arası bir yaklaşım gerektirir – hava akışının çalışmasını sağlamak için makine mühendislerini, bitkiler için peyzaj tasarımcılarını, belki de kuyunun tepesindeki çalıştırılabilir havalandırmalar veya gölgeler için akıllı kontrolleri içerir. Ancak bunun karşılığı, doğal güçlerle uyumlu bir binadır. Baca havalandırması soğutma enerjisini önemli miktarda azaltabilir. İç mekan bitkileri stresi azaltabilir ve VOC’leri emerek iç mekan hava kalitesini iyileştirebilir. Bina sakinlerine çekici, gün ışığı alan ortak bir alan sağlamak memnuniyeti ve refahı artırır (araştırmalar, insanların ofislerde ve konutlarda bu tür atriyum alanlarına erişmeyi şiddetle tercih ettiğini göstermektedir). İşin bir de “etik” boyutu var: İçe dönük mimari, etik bir fırsattır, çünkü bu sayede bina içinde kolektif bir alan yaratılır – tamamen özelleştirilmiş bireysel balkonlar ya da uzakta olabilecek kamusal parklar yerine bina sakinleri tarafından paylaşılan yarı özel bir alan. Yoğun kentsel konutlarda, bir iç avlu çocuklar için trafikten uzakta güvenli bir oyun alanı veya yaşlılar için binadan çıkmadan güneş ışığında oturabilecekleri bir yer olabilir – önemli bir sosyal fayda.
Bu çok işlevli ışık kuyularının tarihsel emsalleri de yansıttığını belirtmeliyiz. Antik Roma atriyumları yağmur suyu toplamıştır (su temini ile ışık alımının işlevsel bir entegrasyonu). Birçok İslami avluda meyve ağaçları ve çeşmeler vardı – yiyecek, soğutma ve güzelliği bir arada sağlıyordu. Yani bir anlamda, işlevlerin ayrıldığı bir dönemden sonra (HVAC’ın havalandırma, yapay ışıkların aydınlatma yaptığı ve avluların gözden düştüğü) avluların bütünsel kullanımına geri dönüyoruz. Şu anki fark, bunları ince ayarlayabilecek teknolojiye ve binaları daha sürdürülebilir hale getirme aciliyetine sahip olmamız.
Şekil 6: Sidney’deki One Central Park’ın yaşayan yeşil duvarları. Binanın iç avluları ve cepheleri, balkonlar ve kablolar üzerinde binlerce bitki ile örtülerek havayı serinleten ve bina sakinlerine biyofilik bir ortam sunan dikey bir bahçe oluşturmaktadır. Kulenin tepesinde (burada görünmüyor) motorlu bir heliostat avlulara ilave güneş ışığı yansıtıyor. Bu proje, gün ışığı, yeşillik, temiz hava ve estetik zevk sağlayan çok işlevli bir ekosisteme dönüşen bir ışık kuyusunu göstermektedir.
Şekil 6′da gösterildiği gibi, One Central Park’ın yeşil ve teknolojiyi bir araya getirmesi bu yeni paradigmayı simgelemektedir. Bir konsol üzerine monte edilen heliostat – aktif bir güneş takip ayna sistemi – güneş ışığını kuleler tarafından gölgelenecek alanlara yönlendirir. Aslında, ışık kuyusunu dev bir ışık dağıtıcısına dönüştürüyor; ışık, aynalardan sektikten sonra cam bir tavan penceresinden perakende atriyumuna ve alt avluya akarak bitki yaşamını destekliyor ve alanı aydınlatıyor. Gece olduğunda, aynı konsol yapı, yapay ışığı desenlerle yansıtan ve yukarıdaki gökyüzünü canlandıran bir sanat enstalasyonuna sahiptir. Böylece ışık kuyusu, bina sistemlerinin 24 saatlik entegre döngüsünün bir parçasıdır – gündüzleri gün ışığı, geceleri sanatsal aydınlatma, her zaman bina sakinlerinin ve yoldan geçenlerin ilgisini çeker.
Buradan çıkarılacak sonuç, bir ışık kuyusunun artık statik, tek amaçlı bir boşluk olması gerekmediğidir. Yaratıcı bir tasarımla, tek bir pakette pasif soğutma, doğal ışık, hava sirkülasyonu ve doğa ile temas sağlayan bir binanın sürdürülebilir omurgası olabilir. Kentler yüksek yoğunluklu yaşamı daha insancıl ve çevre dostu hale getirmekle uğraşırken, mütevazı ışık kuyusu güçlü bir araç olarak ortaya çıkıyor. Mimarları sadece çatılarda delikler açmaya değil, bu boşlukları nefes alan ve büyüyen aktif alanlara dönüştürmeye davet ediyor. Geleceğin ışık kuyusu, üst çevresinde gölgelik görevi de gören güneş panellerine ev sahipliği yapabilir veya iklim kontrolü için açılıp kapanan duyarlı membranlara sahip olabilir. Sıcak günlerde bir “iklim bacası “, serin günlerde ise rahat bir avlu olabilir. Özünde, bina organizması için – tıpkı bir ağacın besinleri yönlendiren gövdesi gibi – canlı bir çekirdek haline gelir.
Sonuç olarak, ışık kuyularının evrimi – antik avlulardan modern şaftlara – biçim olarak olmasa da prensip olarak tam bir daire çizmiştir. Birçok çağdaş zorluğa yönelik çözümlerin yerel mimaride zaten mevcut olduğunu ve yeniden yorumlanmayı beklediğini yeniden keşfediyoruz. Işık kuyuları her zaman iklim ve mekânsal ihtiyaçlara verilen kültürel yanıtlar olmuştur. Şimdi, gelişmiş bilgi birikimiyle, onları duyarlı, yeşil, insan merkezli alanlar olarak zenginleştiriyoruz. Bu mekanlar bize mimarinin sadece mekanı çevrelemekten ibaret olmadığını, aynı zamanda mekanı faydalı şekillerde doğal güçlere açmak olduğunu hatırlatıyor. Bir avluya düşen bir ışık huzmesi insan ruhunu yükseltebilir; bir şafttan yükselen serin bir hava akımı bir binanın karbon ayak izini azaltabilir. Bir zamanlar basit ve statik olan bu dikey boşluklar, Ando’nun kilisesinin yüce ruhani ışığından Sydney’in gökdelenlerinin yemyeşil asma bahçelerine kadar, artık tasarım inovasyonunun dinamik itici güçleridir. Cam giydirme cepheler yavaş yavaş iklime daha duyarlı tasarımlara teslim olurken, sağlıklı ve sürdürülebilir mimarinin geleceğini şekillendirmede merkezde yer alacak olan, yeniden keşfedilen ve yeniden etkinleştirilen ışık kuyusu olabilir.
