1956年、シドニー・オペラハウスの設計コンペには223のデザインが応募されたが、私たちがよく知るヨーン・ウッツォン設計の「マルチ・セクショニング・シェル・ストラクチャー」は、審査委員の一人であるエーロ・サーリネンに高く評価され、このデザインは世界で最も重要な建築物のひとつに発展する可能性があるとみなされた。 ウッツォンの設計以外の222の設計について知られていることはほとんどない。 これらの設計のほとんどは、仮説の域を出ることができず、歴史の海に消えていった。 オーストラリアの保険会社が行った調査の結果、シドニー・オペラハウスのコンペで注目された作品の図面や設計図が発見され、現在の技術を駆使したCADプログラムでこれらの設計がやり直された。
ウッツォンのシェルが落選していなければ、今頃はシドニー・オペラハウスのデザインはどうなっていただろう。
ヨーン・ウッツォンの貝殻 – シドニー・オペラハウスの受賞デザイン
シドニー・オペラハウスは、誰もが知っている最も象徴的な建物のひとつである。 私たちが「ウッツォンの貝殻」と呼ぶこの建物は、1956年のコンペで優勝したものだ。
ウッツォンの貝殻」をもっと詳しくご覧になりたい方は、こちらをクリックしてください…👈👈👈👈👈👈👈👈👈...
フィラデルフィア・コラボレイティブ・グループのデザイン
フィラデルフィア・コラボレイティブ・グループが設計し、審査員によって2位に選ばれたこの建築は、現在のシドニー・オペラハウスとはまったく異なる構造で設計されている。 水平の建築ではなく、垂直の建築が好まれ、この高さの変化はファサードにも感じられた。 この建物は、潜水艦のような形をした建物をつくりたいと考えた7人のデザイナーによって設計され、コンペには入賞しなかったが、そのおかげでデザイナーたちが集まることができた。 ボブ・ゲッデス、メル・リチャー、ジョージ・クオールズ、バーニー・C・ウニンガムの4人は、このコンペの後、GBQC（ゲッデス・ブレチャー・クオールズ・カニンガム）の頭文字をとって一緒に仕事をするようになった。
設計：ポール・ボワセヴァンとバーバラ・オズモンド
一緒に設計したシドニー・オペラハウスのプロジェクトで親しくなり、コンペの後に結婚したポールとバーバラのカップルが計画したコンセプトは、ウッツォンやフィラデルフィア・コラボレイティブ・グループのデザインとは異なり、ファサードや外部空間において人と人との交流を増やすことを目指した。 彼らは、ヒューマン・スケールの寸法とプロムナード・エリアをデザインしたことが評価され、3等賞を受賞した。 彼らの設計案は50年後、スノヘッタ建築事務所によって2007年に完成したオスロ・オペラハウスで実現された。
特筆すべきデザイン
ユージン・グーセン卿のデザイン
有名なオペラ指揮者であるユージン・グーセン卿のデザインは、コンペには参加しなかったものの、最も重要なデザインのひとつに選ばれた。 シドニー交響楽団の指揮者であり、シドニー音楽院の院長であり、シドニーにオペラハウスを建設する主要な提案者の一人であったこのデザインは、審査員にとって非常に特別なものであった。
設計：ピーター・コラーとバルタザール・コラブ
プランで注目を集めたこの設計は、審査員から賞賛を浴びた。 1950年にハンガリーから移民としてオーストラリアに渡ったコラールは、ニューサウスウェールズ大学建築学部に入学し、1956年にこのコラブを使った設計で4位に入賞した。
S.W.ミルバーン＆パートナーズのデザイン
スタンリー・ウェイマン・ミルバーンとエリック・ダウのデザインは、立方体の形とレクリエーション・エリアという点で、ボワセバンとオズモンドのデザインと大きな違いはなかった。 しかし、ミルバーンとダウの設計では、レクリエーションエリアは一段高くなった建物の下に隠され、その上に緊急時に使用できるヘリポートが設置された。
ヴァイン・アンド・ヴァインズ社の設計
イギリスのヴァイン・アンド・ヴァインズ社が設計したオペラハウスは、レストランエリアを隔てた2つの独立したオーディトリアムで構成されていた。 競合他社と同様、ヴァインズ社は外観に特別なデザインを施した。 ヴァインズは沈んだ広場をデザインし、審査員は2つの講堂のうち1つが機能的でないと判断した。
ケリーとグルーゼンのデザイン
シドニー・オペラハウスへの思い
シドニー・オペラハウスは、長いデザイン模索と数え切れないほどの試行錯誤の末に生まれたデザイン上、ユニークでコスト的にも他に類を見ない建造物であったが、経験した緊張と建築家の任務放棄の影で建設され、完成した。 今日、象徴的な存在となったこの建物は、挫折や問題の多い予算計画、たくさんの失敗した試練のおかげで、この象徴的な地位を獲得した。 すべての芸術家や芸術愛好家の心の中に王座を築いたオペラハウスは、オペラの場としてだけでなく、人々が集う場所としても機能してきた。 間違いなく、災難に見舞われた痕跡は建物の構造に今も顕著に残っている。 しかし、それでも建物は正しい道を歩き続け、現在の位置に到達したのである。
あなたは、シドニー・オペラハウスについてどう思いますか？ シェル・テクスチャや芸術的なエリアは、建物の完全性や知覚の形成に効果的だと思いますか？ 建物の知覚や構造に欠けている部分や欠陥はありますか？ ご意見をお聞かせください。 まだチェックしていない方は、ここをクリックしてダンシング・ハウスのレビューもお読みください。
建築家 ヨーン・ウッツォン、ピーター・ホール、デヴィッド・S・リトルモア、ライオネル・トッド
建築様式： 表現主義
年: 1957- 1973
場所: シドニー オーストラリア、シドニー
