El planteamiento formal de la Casa de Cristal es bastante claro. Mies Van der Rohe y yo discutimos cómo construir una casa totalmente de cristal, y ambos realizamos un diseño. Por supuesto, el de Mies fue pionero (Philip Johnson habla aquí de la Casa Farnsworth), y el mío se inspira en el maestro, pero hay enfoques bastante diferentes en los dos edificios. Mi edificio tiene más de una influencia histórica. La Casa de Cristal es estilísticamente Mies Van der Rohe, Malevich, el Panteón, los jardines ingleses, el movimiento romántico y la asimetría del siglo XIX. En otras palabras, todos estos elementos se mezclan aquí, pero el edificio es un simple cubo, un tratamiento moderno con un toque histórico.
La razón por la que empezó el proyecto de la Casa de Cristal es, en realidad, la existencia de ese terreno allí. Es mi trabajo más difícil hasta ahora. Pasé exactamente 3-4 años desarrollando ideas sobre el diseño. Cada una de ellas complementaba el paisaje del lugar. Así que Glass House es más un parque paisajístico que un edificio. Mi primer objetivo fue la loma y el roble, y la vista desde esta loma fue el origen de todo. Este escenario es posible en la Casa de Cristal. Afirmo que es la única casa en la que puedes estar en el mismo sitio y ver tanto la salida del sol como la de la luna. Como esto es imposible en cualquier otro tipo de casa, si quieres experimentar otro efecto, te vas a otra habitación. En la Casa de Cristal, este efecto se produce siempre y de la misma manera en todos los puntos de la casa.
Artísticamente, la Casa de Cristal es, por supuesto, descendiente de Mies Van der Rohe. Mies me dijo un día de los años 40 que podía construir una casa de cristal, y yo le contesté que no podía construir la casa de cristal porque si el cristal se apoyaba en un muro o penetraba en un muro, destruiría la «cristalinidad» de toda la casa de cristal. Por lo tanto, no debería haber muros en la casa. Los muros crearían pabellones separados dentro de la casa holística, como la zona de aseos de mi casa. Aparte de eso, el interior y la planificación de la casa eran sencillos, con planos y bloques, es decir, disposiciones orientadas a Mies. Esto significa que el armario del dormitorio se apoya en un plano, la cocina en otro, y los dos espacios se apoyan en un cuarto de baño cerrado y circular. Esta disposición nos da una forma de ancla con los demás elementos irradiando alrededor de estos tres centros. Se trata de una simple asimetría, una simple aplicación del pensamiento arquitectónico de los años veinte. Luego puse todas estas cosas en una celosía simétrica, como diría Mies, rechazando por completo el punto de partida.
Al sentarse en el centro de la casa, sobre la alfombra, frente al fuego, principal punto focal de la casa, se dará cuenta de que desde aquí puede observar toda la casa y desde aquí puede dominar toda la casa. Cuando el usuario entre en la Casa de Cristal, metafóricamente hablando, olfateará como un perro -para los perros, el olfato es una herramienta importante para encontrar un lugar donde sentarse- y finalmente, dándose la vuelta, elegirá el lugar donde su comodidad sea máxima y se instalará allí. Lo hará sin darse cuenta cuando entre en casa. ¿Dónde puedo sentarme? ¿Dónde puedo sentir que mi espalda no corre peligro? ¿Dónde puedo sentirme en el centro de todo? Este espacio definido por la alfombra de la casa será la respuesta.
Según esta idea, el salón de la casa está frente a la chimenea. La alfombra define el salón. El salón se asienta sobre la alfombra, la alfombra se asienta sobre la Casa de Cristal, y la Casa de Cristal se asienta sobre la zona en la que se encuentra. La diferencia entre esta gran zona de césped y la casa revela la diferencia entre los dos espacios, entre el paisaje entrelazado y la casa. Como resultado, la plataforma sobre la que se asienta la casa está situada sobre el gran césped del terreno; un elemento que conecta la Casa de Cristal con su emplazamiento.
La simetría del exterior tiene un efecto tranquilizador, confiere al edificio un carácter tranquilo y ordenado. A partir de aquí, entras en el interior y te sumerges en el salvaje mundo de los planos y volúmenes asimétricos. La idea de diseñar estos espacios ideales unos junto a otros, organizarlos unos dentro de otros, aislarlos entre sí y conectarlos todos en un mismo punto procede primero de los diseños de Mies que apuntan al ideal, y luego de Malevich y muchos otros contraestructuralistas, por supuesto. Esto es lo que estoy haciendo en este diseño.