L’approche formelle de la maison de verre est très claire. Mies Van der Rohe et moi-même avons discuté de la manière de construire une maison entièrement en verre, et nous avons tous deux réalisé un projet. Bien sûr, celui de Mies était pionnier (Philip Johnson parle ici de la Farnsworth House), et le mien s’inspire du maître, mais les approches sont très différentes dans les deux bâtiments. Mon bâtiment a plus d’une influence historique. La maison de verre est stylistiquement Mies Van der Rohe, Malevich, le Panthéon, les jardins anglais, le mouvement romantique et l’asymétrie du 19e siècle. En d’autres termes, tous ces éléments sont mélangés ici, mais le bâtiment est un simple cube, un traitement moderne avec une touche historique.
La raison pour laquelle le projet Glass House a été lancé est en fait l’existence de ce terrain. Il s’agit de mon travail le plus difficile jusqu’à présent. J’ai passé exactement 3 à 4 ans à développer des idées sur le design. Chacune d’entre elles complétait le paysage du site. Glass House est donc davantage un parc paysager qu’un bâtiment. Je me suis d’abord concentré sur la butte et le chêne, et la vue depuis cette butte a été à l’origine de tout le projet. Si vous voulez mon avis, il est bon de pouvoir se promener et de voir l’ensemble de l’endroit, et dans la maison de verre, ce scénario est possible. Je prétends que c’est la seule maison où l’on peut se tenir au même endroit et regarder à la fois le lever du soleil et le lever de la lune. Parce que c’est une impossibilité pour tout autre type de maison, si vous voulez expérimenter un autre effet, vous allez dans une autre pièce. Dans la Maison de verre, cet effet se produit toujours et de la même manière en tout point de la maison.
D’un point de vue artistique, la maison de verre est, bien sûr, un descendant de Mies Van der Rohe. Mies m’a dit un jour, dans les années 1940, que je pouvais construire une maison de verre, et j’ai répondu qu’il ne pouvait pas construire la maison de verre parce que si le verre était soutenu par un mur ou pénétrait dans un mur, cela détruirait l’aspect « verre » de toute la maison de verre. Par conséquent, il ne devrait pas y avoir de murs dans la maison. Les murs créeraient des pavillons séparés à l’intérieur de la maison holistique, tout comme les toilettes dans ma maison. En outre, l’intérieur et la planification de la maison étaient simples, avec des plans et des blocs, c’est-à-dire des arrangements orientés par Mies. Cela signifie que l’armoire de la chambre à coucher est soutenue par un plan, la cuisine par un autre, et que les deux espaces sont soutenus par une salle de bains fermée et circulaire. Une telle disposition nous donne une forme d’ancrage, les autres éléments rayonnant autour de ces trois centres. Il s’agit d’une simple asymétrie, d’une simple application de la pensée architecturale des années 1920. J’ai ensuite placé toutes ces choses dans un treillis symétrique, comme dirait Mies, en rejetant complètement le point de départ.
Lorsque vous vous asseyez au centre de la maison, sur la moquette, devant le feu, le principal point focal de la maison, vous vous rendez compte que vous pouvez observer toute la maison d’ici et que vous pouvez dominer toute la maison d’ici. Lorsque l’utilisateur entre dans la maison de verre, métaphoriquement parlant, il renifle comme un chien – pour les chiens, le reniflement est un outil important pour trouver un endroit où s’asseoir – et finalement, en se retournant, il choisit l’endroit où il est le plus à l’aise et s’y installe. C’est ce que vous ferez sans vous en rendre compte lorsque vous entrerez dans la maison. Où puis-je m’asseoir ? Où puis-je sentir que mon dos n’est pas en danger ? Cet espace défini par un tapis dans la maison sera la réponse.
Selon cette idée, le salon de la maison se trouve en face de la cheminée. Le tapis définit le salon. Le salon repose sur le tapis, le tapis repose sur la maison de verre et la maison de verre repose sur l’endroit où elle est située. La différence entre cette grande pelouse et la maison est soulignée par la différence des marches entre les deux espaces, le paysage entrelacé et la maison. Par conséquent, la plate-forme sur laquelle repose la maison est placée sur la grande pelouse du terrain ; un élément qui relie la maison de verre à son site.
La symétrie de l’extérieur a un effet apaisant sur moi, donnant au bâtiment un caractère calme et ordonné. À partir de là, on pénètre à l’intérieur et on plonge dans le monde sauvage des plans et des volumes asymétriques. L’idée de concevoir ces espaces idéaux les uns à côté des autres, de les organiser les uns dans les autres, de les isoler les uns des autres et de les relier tous en un seul point vient bien sûr des conceptions de Mies visant l’idéal, puis de Malevich et de nombreux autres contresuctivistes. C’est ce que je fais dans ce projet.