ミース・ファン・デル・ローエと私は、全面ガラス張りの住宅をどのように建てるかについて話し合いました。 ミース・ファン・デル・ローエと私は、どうすれば全面ガラス張りの家を建てられるかを話し合い、2人でデザインを実現した。 もちろんミースのものが先駆的で（フィリップ・ジョンソンはここでファンズワース邸について話している）、私のものは巨匠にインスパイアされたものだが、2つの建物にはまったく異なるアプローチがある。 私の建物は複数の歴史的影響を受けている。 ミース・ファン・デル・ローエ、マレーヴィチ、パンテオン、英国庭園、ロマン主義運動、そして19世紀の非対称性。 つまり、ここではこれらの要素がすべてミックスされているのだが、建物はシンプルな立方体であり、歴史を感じさせるモダンの扱いなのである。
グラスハウスのプロジェクトが始まったのは、実はそこにあの土地があったからだ。 これまでで最も困難な仕事だった。 デザインに関するアイデアを練るのに3～4年費やした。 そのどれもが敷地の景観を引き立てるものだった。 だからグラスハウスは建物というより、ランドスケープ・パークなんだ。 私が最初に注目したのは丘とオークの木で、この丘からの眺めが全体の原点でした。 私に言わせれば、歩いて全体を見渡せるのがいいのであって、グラスハウスではこのシナリオが可能なのである。 日の出と月の出の両方を同じ場所に立って見ることができる唯一の家だと私は主張する。 他の種類の家では不可能なことだから、別の効果を体験したければ別の部屋に行く。 ガラスの家では、この効果が家のどの場所でも常に同じように得られるのだ。
芸術的には、グラスハウスはもちろんミース・ファン・デル・ローエの子孫である。 ミースは1940年代のある日、私にガラスの家を建てられると言った。私は、ガラスを壁で支えたり壁に貫通させたりすると、ガラスの家全体の「ガラスらしさ」が壊れてしまうから、ガラスの家は建てられないと言った。 したがって、家の中に壁はあってはならない。 壁があれば、私の家のトイレのように、ホリスティック・ハウスの中に独立したパビリオンができる。 それとは別に、この家のインテリアとプランニングはシンプルで、平面とブロック、つまりミースを意識した配置になっている。 つまり、寝室のクローゼットは1つの平面で、キッチンはもう1つの平面で、2つの空間は閉じた円形のバスルームで支えられている。 このような配置により、この3つの中心を中心に他の要素が放射状に配置され、アンカーとなる形が得られる。 これは単純な非対称であり、1920年代の建築思想の単純な応用である。 そして私は、ミースが言うように、出発点を完全に否定して、これらすべてを対称的な格子の中に入れた。
家の中心、カーペットの上、暖炉の前、つまり家の中心に座っていると、ここから家全体を観察でき、ここから家全体を支配できることに気づくだろう。 比喩的に言えば、利用者はグラスハウスに入ると、犬のように匂いを嗅ぎまわり–犬にとって、匂いを嗅ぐことは座る場所を見つけるための重要な道具なのだ–、そして最後に振り返ることで、自分の快適さが最大となる場所を選び、そこに落ち着く。 あなたが家に入るとき、あなたは気づかないうちにこれをやっているのだ。 どこに座ろうか？ 背中が危なくないと感じられる場所は？ カーペットが敷かれた家の空間が、その答えになる。
この考えによれば、家のリビングルームは暖炉の反対側にある。 カーペットがリビングルームを定義している。 リビングルームはカーペットの上にあり、カーペットはグラスハウスの上にあり、グラスハウスはそれがある場所の上にある。 この広い芝生のエリアと家の違いは、2つの空間の違い、絡み合う風景と家の違いを明らかにしている。 その結果、家が建つ台は土地の広い芝生の上に置かれ、グラスハウスと敷地をつなぐ要素となっている。
外観のシンメトリー（左右対称）は、私に落ち着きを与え、建物に穏やかで整然とした性格を与えている。 ここから中に入ると、非対称の平面とボリュームの荒々しい世界に飛び込むことになる。 このような理想的な空間を隣り合わせにデザインし、互いの中で整理し、互いから隔離し、すべてを一点でつなげるというアイデアは、もちろん、まず理想を目指したミースのデザインから生まれ、次にマレーヴィチや他の多くのコントルサクティビストから生まれた。 これが、私がこのデザインで行っていることである。家の中心、カーペットの上、暖炉の前、つまり家の中心に座っていると、ここから家全体を観察でき、ここから家全体を支配できることに気づくだろう。 比喩的に言えば、利用者はグラスハウスに入ると、犬のように匂いを嗅ぎまわり–犬にとって、匂いを嗅ぐことは座る場所を見つけるための重要な道具なのだ–、そして最後に振り返ることで、自分の快適さが最大となる場所を選び、そこに落ち着く。 あなたが家に入るとき、あなたは気づかないうちにこれをやっているのだ。 どこに座ろうか？ 背中が危なくないと感じられる場所は？ カーペットが敷かれた家の空間が、その答えになる。
この考えによれば、家のリビングルームは暖炉の反対側にある。 カーペットがリビングルームを定義している。 リビングルームはカーペットの上にあり、カーペットはグラスハウスの上にあり、グラスハウスはそれがある場所の上にある。 この広い芝生のエリアと家の違いは、2つの空間の違い、絡み合う風景と家の違いを明らかにしている。 その結果、家が建つ台は土地の広い芝生の上に置かれ、グラスハウスと敷地をつなぐ要素となっている。
外観のシンメトリー（左右対称）は、私に落ち着きを与え、建物に穏やかで整然とした性格を与えている。 ここから中に入ると、非対称の平面とボリュームの荒々しい世界に飛び込むことになる。 このような理想的な空間を隣り合わせにデザインし、互いの中で整理し、互いから隔離し、すべてを一点でつなげるというアイデアは、もちろん、まず理想を目指したミースのデザインから生まれ、次にマレーヴィチや他の多くのコントルサクティビストから生まれた。 これが、私がこのデザインで行っていることである。